Muestra de arquitectura

Paisajes de arquitectos

Salas 17 y 21

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François GarasPaisaje de montaña con cascada a la caída del sol© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski
Al igual que los pintores, los arquitectos cuestionaron el significado del mundo contemporáneo, a comienzos del siglo XX, mediante una reflexión sobre su oficio de constructores. La situación de la arquitectura de esa época, floreciente en el ámbito del urbanismo y de la construcción, es seriamente cuestionada en su aspecto conceptual. Joséphin Péladan escribe en el catálogo de la segunda exposición de Rose + Croix en 1893: «¡La arquitectura! Considerando que este arte murió en 1789, sólo aceptaremos restituciones o proyectos de templos y palacios de ensueño». Este contexto de duda existencial de la profesión determinó probablemente la exposición realizada en la galería Le Barc de Bouteville en 1896, llamada «Impressions d’architectes», donde estuvieron presentes Garas F., G. Guillemonat, E. Herscher, C. Imbert, Provensal H. y H. Sauvage. Para estos arquitectos idealistas es necesario abandonar la tercera dimensión para dedicarse a la representación pictórica paisajística. La literatura y la música son sus fuentes de inspiración, destinadas a celebrar el Pensamiento y la Armonía, acompañadas por referencias religiosas.

El final del siglo XIX y el comienzo del XX son propicios al desarrollo de las ciencias ocultas, y a los cuestionamientos religiosos en un mundo en pleno cambio. Los arquitectos frecuentan, como todo artista, a grupos constituidos por escritores, músicos y poetas. También se agudiza el cuestionamiento científico, destacándose las intervenciones del sabio Camille Flammarion, quien divulga el conocimiento del cosmos. Gastón Redon, arquitecto de formación y hermano del pintor Odilon Redon, se propone representar paisajes cercanos al mundo fantástico que cuestionan las ideas de la vida y la muerte. Richard Burgsthal, pintor, músico e hijo de arquitecto, se inspira en la música de Wagner para crear universos fantásticos en los cuales el paisaje, estructurado, se ubica entre el escenario de teatro y el cartón de vitral. Eugène Grasset, profesor de dibujo, utilizará el paisaje como tema de estudio para formas estilizadas. Por último, el arquitecto y restaurador Luis Boitte nos recuerda, un poco antes, el sabor del paisaje como elemento constitutivo del medio humano, anterior a la acción de construir.

París en el Nilo, arquitectura y urbanismo en El Cairo entre 1869-1914

Fond de nef

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Raoul BrandonTienda Omer Effendi (Orosdi Back) en El Cairo© Musée d'Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
El esplendor del pasado egipcio atraía inexorablemente a viajeros y arqueólogos, pero el desarrollo de El Cairo en el siglo XIX también ejerció su influjo en contratistas y arquitectos, convirtiendo a la ciudad en su destino privilegiado. Estos emprendedores exportaron el modelo haussmaniano que había seducido al virrey de Egipto, quien había visitado París en 1867 para la Exposición Universal, y también en julio de 1869, unos meses antes de la inauguración del Canal de Suez. En 1865, el joven ingeniero Gustave Eiffel, en búsqueda de pedidos, viajó a la obra que se estaba realizando en el istmo. Después de la guerra franco-prusiana, el islamófilo Ambroise Baudry probó suerte en Egipto, que fue el escenario de su brillante carrera hasta su regreso a Francia en 1886. En El Cairo, el ocaso del Imperio Otomano se convirtió en edad de oro arquitectural, impulsada por iniciativas privadas naturalmente inclinadas al eclecticismo, y por el sistema de concursos inaugurado con el Museo Nacional de Egipto en 1895, que favorecía el estilo Beaux-Arts. Raoul Brandon fue uno de los tantos franceses en aprovechar la efervescencia inmobiliaria de El Cairo. Durante su viaje de 1902, fue responsable de la construcción de las nuevas tiendas de la cadena austrohúngara Orosdi-Back. A través de su agencia de El Cairo, llevó a cabo una intensa actividad impulsada por la creación de nuevos distritos, que sólo fue interrumpida por la Primera Guerra Mundial.

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