Alphonse Gosset
Sección longitudinal de una iglesia

Sección longitudinal de una iglesia
Alphonse Gosset (1835-1914)
Sección longitudinal de una iglesia
1884
Lápiz, pluma y tinta negra, aguada, acuarela, guache blanco y realces de oro
Alt. 81,4; Anch. 96,2 cm.
© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Gérard Blot

Coupe longitudinale d'une église [Sección longitudinal de una iglesia]


Establecido en Reims tras estudiar en la Escuela de Bellas Artes de París donde era el alumno de su padre Pierre-Louis Gosset y de Charles Questel, Alphonse Gosset construye aquí la mayor parte de los edificios públicos: Edificio de correos y telégrafos, hospicio, orfelinato, iglesias, escuelas, hoteles, teatro (dibujo conservado en el museo), villas, granjas, castillos, junto con extraordinarios edificios de los champanes Pommery en 1901.

Este bello dibujo testimonia de las investigaciones llevadas a cabo por el arquitecto que recorre los países de Oriente, con el fin de estudiar los monumentos religiosos y civiles y publica, en 1887, Anciennes églises et mosquées de Constantinople [Antiguas iglesias y mezquitas de Constantinopla] y, en 1889, Les coupoles d'Orient et d'Occident [Las cúpulas de Oriente y de Occidente]. Este proyecto, con una rica decoración sobre fondo de oro, demuestra del conocimiento, de la maestría y del gusto del arquitecto por la basílica con cúpulas. La gran cúpula central apoyada sobre bóvedas de horno menos elevadas, y todos los muros llevan una decoración que subraya la arquitectura: bóvedas estrelladas, procesiones de personajes santos, grandes figuras "primitivas" se destacan sobre el fondo de oro. Gosset nos da una ilustración de ello en Santa Clotilde de Reims, erigida de 1898 a 1900, con el fin de conmemorar el decimocuarto centenario de la conversión de Clodoveo y de los Francos en 496, cuyo museo conserva todos los dibujos. La principal fuente de estas arquitecturas religiosas procede de Santa Sofía de Constantinople (Estambul). La restauración de este monumento genera reflexiones y estudios y actualiza el empleo de la cúpula cuyos decorados de mosaicos sobre fondo de oro estimulan la imaginación de los arquitectos europeos.




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