Edouard Vuillard
La alameda

La alameda
Edouard Vuillard (1868-1940)
La alameda
1907-1908
Pintura a la cola sobre lienzo
Alt. 230; Anch. 164 cm
© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski


La alameda en el sotobosque, Amfreville

L'allée [La alameda]


Hacia 1900, se abre un nuevo periodo creador en la carrera de Vuillard. Su arte evoluciona, de una pintura influenciada por el impresionismo de Monet, con cuadros más abiertos a la luz del sol y atravesados por colores más llamativos. La alameda, uno de los tres paneles decorativos realizados para los príncipes Antoine y Emmanuel Bibesco entre 1900 y 1908 (junto con Las lilas y El almiar), es particularmente representativo de esta nueva manera. En un sotobosque soleado, al final de una alameda que surca el espacio del lienzo, Lucy Hessel posa en un vestido de un delicado malva.
Desde hace varios años, Lucy y Vuillard viven una escandalosa relación amorosa, bajo la mirada aparentemente indiferente del marido de ésta última, Jos Hessel, marchante de arte y amigo del pintor. Lucy se convirtió naturalmente en uno de los modelos preferidos de Vuillard y La alameda constituye el mayor retrato jamás dedicado a la joven.

Como fue el caso para El almiar, aquí el pintor se inspiró directamente de una fotografía, para la composición de su lienzo. Reencontramos a Lucy y a su perro Basto, el banco de madera, la alameda, ordenados exactamente como en la pintura. Vuillard sin embargo no se limita a "copiar" los clichés que él mismo había tomado. Considera las fotografías como bocetos que despiertan en él "mil recuerdos". Mucho más tarde, en los años 1920 y 1930, cuando vuelve a sacar sus viejos revelados para retocar El almiar y La alameda de los que está insatisfecho, sólo les otorga un papel de recordatorio. Fue en esta ocasión que entrega a su Diario, el 15 de enero de 1939, una reflexión de lo más revelador: "importancia definitiva superior del sentimiento de la sensación coloreada […] idea de trampantojo después infecunda o por lo menos limitada."


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