Anónimo
Retrato postmortem de una mujer mayor

Retrato postmortem de una mujer mayor
Anónimo
Retrato postmortem de una mujer mayor
Hacia 1850
Daguerrotipo
Alt. 9,5; Anch. 7,5 cm.
© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski


Retrato postmortem de una mujer mayor
Retrato postmortem de una mujer mayor

Portrait postmortem d'une femme âgée [Retrato postmortem de una mujer mayor]


"El artista se transporta a domicilio para las personas que lo deseen, así como para retratos después de la defunción". Esta información, en una formulación variable, figura en numerosos anuncios de los primeros daguerrotipos. Demuestra una práctica que se extiende rápidamente. Hasta la fecha, para conservar el recuerdo de un allegado fallecido, los únicos recursos eran la máscara mortuoria y el retrato pintado, reservados a las clases afortunadas. El daguerrotipo permite la difusión más amplia del retrato postmortem.

La mayoría de los autores de estos daguerreotipos siguen siendo anónimos. Es plausible que un fotógrafo que haya adquirido una cierta notoriedad desee evitar esta tarea, considerada como ingrata. En un libro publicado en 1855, Eugène Disdéri reconoce: "En cuanto a nosotros, hemos hecho una multitud de retratos después de la defunción; pero, francamente hemos de confesar, que no es sin repugnancia".
En los años 1840-1850, el daguerreotipo postmortem es a menudo el único retrato del sujeto. La práctica más extendida consiste entonces en fotografiar el rostro del difunto en plano de cerca, en su lecho, con el fin de dar la ilusión de que está dormido. Aquí, fueron incluso tres tomas de vistas que se realizaron de esta mujer, para componer un tríptico. Como en la inmensa mayoría de los casos, ataúd, flores o crucifijo, susceptibles de levantar la ambigüedad, están ausentes. De este modo, décadas más tarde y fuera del contexto familiar, puede instalarse una duda sobre el carácter realmente postmortem de estos retratos.




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