Georges Seurat
Paisaje con "El Pobre Pescador" de Puvis de Chavannes

Paisaje con "El Pobre Pescador" de Puvis de Chavannes
Georges Seurat (1859-1891)
Paisaje con "El Pobre Pescador" de Puvis de Chavannes
Hacia 1881
Óleo sobre panel parqueteado
Alt. 17,5; Anch. 26,5 cm.
© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Paysage avec "Le Pauvre Pêcheur" de Puvis de Chavannes [Paisaje con "El Pobre Pescador" de Puvis de Chavannes]


En 1881, Puvis de Chavannes expone su Pobre Pescador en el Salón de la Sociedad de Artistas Franceses. La mayoría de los críticos reaccionan con violencia ante esta obra, pero la actitud de los jóvenes artistas es diferente, y muchos de ellos —Maurice Denis, Eugène Carrière, Paul Gauguin, Odilon Redon y Paul Signac— hacen referencia al lienzo en sus escritos. Más allá de los comentarios, El pobre pescador inspira también dos creaciones: una, fiel al modelo original, es un cuadro de Aristide Maillol (en el museo de Bellas Artes de Nancy, depósito del museo de Orsay) y la otra, más alejada de su fuente, es esta cita por Georges Seurat.

En 1879, Seurat pinta en un pequeño panel de madera un paisaje de Saint-Ouen. Luego utiliza la otra cara para un boceto de paisaje, todavía visible en la izquierda, donde se localiza una casa y un árbol en flor. Poco tiempo después de haber visto la obra de Puvis en el Salón, Seurat cubre parcialmente la parte derecha del panel con su interpretación del Pobre Pescador. Sin duda ejecutada de memoria, esta obra se presenta bajo un formato más cuadrado que el original y restituye las grandes masas coloreadas, así como las grandes líneas de la composición. Por su gama cromática y la manera alusiva de su pincelada, esta "copia" prefigura sus lienzos de comienzos de los años 1880.
Varios comentadores, en relación con la firma falsa depositada por Seurat abajo en la derecha del panel, Puvisse de Chavannes, han pensado ver en esta obra una marca de escarnio. Sin embargo, la admiración de los jóvenes pintores por Puvis de Chavannes, el carácter íntimo de este "croquis", así mismo como la posición de un artista de veintidós años respecto a un miembro del jurado del Salón, hacen pensar más bien en un verdadero homenaje por parte de Seurat.

Ambas caras del panel están separadas en la actualidad. El Paisaje con montón de madera pintado en su origen del otro lado del panel, se conserva en el Metropolitan Museum de Nueva York.




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