Musée d'Orsay: 48/14, La revue du musée d'Orsay número 12, primavera 2001

48/14, La revue du musée d'Orsay número 12, primavera 2001

48/14. La revue du Musée d'Orsay (1995-2011)
Collectif, Henri Loyrette, direction
Neoimpresionismo y arte social
Musée d'Orsay / Réunion des musées nationaux - 2001
en rústica
Francés
11 € - disponible

Actualidades


Presentación de las futuras exposiciones:

  • Italies
  • Gabriele D'Annunzio
  • Carlo Bugatti
  • Signac
  • Une grande donation au musée d'Orsay


Nuevas adquisiciones

Estudios


Au Temps d'Arnarchie
por Philippe Oriol
La Anarquía vivió su hora de gloria durante los últimos años del siglo XIX. Partiendo de la definición que estableció Proudhon en 1940, nació junto con la Primera Internacional que marcó una ruptura definitiva con los "hermanos enemigos" : los marxistas. Pero fue tan sólo en la década 1890-1900 que se convirtió en una realidad llena de esperanzas para algunos, cargada de peligros para otros. Muchos fueron los escritores y pintores de la vanguardia que se hicieron sus partidarios, sus portavoces, o simplemente sus actores. La historia del neo-impresionismo está estrechamente relacionada con la anarquía.

Armonía de los colores, armonía social
por Georges Roque
Los neo-impresionistas nunca cesaron de clamar el carácter metódico de su pintura. Pero éste "impresionismo científico", parafraseando a Pissarro, no se limitó a ordenar y a controlar la utilización del color con el único fin de obtener efectos visualmente eficaces. La armonía de los colores puros, la mezcla retiniana comportan también implicaciones sociales y políticas que Georges Roque hace resaltar a partir de una nueva lectura de los textos de Seurat y de Signac, así como de sus fuentes reconocidas (La Grammaire des arts du dessin de Charles Blanc, etc.)

Signac y los paisajes del arte social
por Robert L. Herbert
¿Cómo realizar una obra social sin confundir pintura y militantismo ni sustituir el arte libre por algún catecismo político? Esta es la dificultad que tuvieron que sobrepasar los neo-impresionistas cuando el combate anarquista requirió su contribución. Robert L. Hubert muestra como el paisaje puro fue su respuesta a estas dos exigencias aparentemente irreconciliables. Desde los años 1830 con la conjunción entre el paisaje romántico y la contestación política, la naturaleza preservada se convierte en el símbolo de un ideal social que se debe realizar, de una libertad que se ha de conquistar. Signac sigue los mismos pasos que Théodore Rousseau.

Au Temps d'Harmonie: una obra comprometida
por Marina Ferretti-Bocquillon
Au Temps d'Harmonie es el cuadro de mayores proporciones de Signac y el más explicitamente relacionado con los ideales anarquistas. Seurat, con su pintura irónica de las costumbre burguesas había ya abierto el camino. Pero fue en medio de una serie de atentados mortales que Signac comenzó su gran obra, inicialmente intitulada Au Temps d'Anarchie. Así pues, su respuesta a las bombas es la imágen pacífica de una sociedad que combinase, para su mayor dicha, el trabajo feliz y el amor libre, la naturaleza y la maquina. El edén de Saint-Tropez le presta sus colores a esta nueva arcadia.

Neo-impresionismo francés y divisionismo italiano
por Gabriella Belli
1886 : Seurat expone con gran estrépito su Grande Jatte y Fénéon bautiza de inmediato su novedad pictórica con un nombre que habría de mantenerse con éxito. Mientas que en París nace el neo-impresionismo, el divisionismo italiano hace su aparición el mismo año a través de la pintura de Segantini y sobretodo de su segunda versión de Ave María. Gabriella Belli estudia en estas páginas los puntos de contacto y de ruptura entre estas dos estéticas de la luz. Ambas compartieron la ambición de aplicar a la pintura los resultados de las ciencias ópticas.

Documentos


Paul Signac:

  • Variétés. Impressionnistes & révolutionnaires (La Révolte, 13 de junio 1891)
  • Une Trouvaille (Le Chat Noir, 11 de febrero 1882)
  • Une Crevaison (Le Chat Noir, 25 de marzo 1882)
  • Signac por Félix Fénéon (Les Hommes d'aujourd'hui, 1890, n°373)
  • El inventorio del fundo Lévy-Dhurmer en la disposición del publico




Actos



París, Galerías Nacionales del Grand Palais



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