Musée d'Orsay: 48/14, La revue du musée d'Orsay número 14, primavera 2002

48/14, La revue du musée d'Orsay número 14, primavera 2002

48/14. La revue du Musée d'Orsay (1995-2011)
Collectif, Serge Lemoine, direction
Kupka. Los artistas cosmopolitas
Musée d'Orsay / Réunion des musées nationaux - 2002
en rústica
Francés
11 € - disponible

Actualidades


Nuevas adquisiciones (dibujos de Kupka)
Próximas exposiciones:

  • Eakins
  • Dernier portrait
  • Mondrian
  • Kupka.

    Estudios



    De la Italia de Gautier a la Italia de Barrès
    Por Yves Hersant, director de estudios en l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences sociales
    Desde el poema nostálgico hasta las impresiones de viaje, Italia ha ocupado un lugar central en las letras francesas a partir del Renacimiento y de su culto a la tierra madre. En el siglo XIX, la búsqueda erudita de la antiguedad se ve sustituida por otra imágen y por otra manera de abordar la península : de Gautier a Barrès, escritores-viajeros, una Italia exótica, primitiva, acaso peligrosa, siempre tentadora, acaba por integrarse a una estética de la "sensation rare".

    Las tres Romas : Bourget, Zola, Jarry
    Por Agathe de Longevialle, professor de Letras
    Especialidad francesa desde la Madame Gervaisais, escrita por los hermanos Goncourt en 1869, la novela sobre Roma se viste de los colores de su tiempo a fines del siglo XIX : decadente y caracterizada por un regreso a la religión para Bourget, prisionera aún de su papismo para Zola, siempre pagana para Jarry, la Ciudad Eterna se despliega en una variedad fascinante, entre la unidad italiana y la ley de Separación.

    Una Venecia paródica o la erosión de un mito
    Por Sophie Basch, profesora en la Universidad de Haute-Alsace, Mulhouse
    Alrededor de 1900, la Venecia de los románticos –la de Sand, de Musset, de Ziem o de Gautier- sobrevive con dificultad. Frente a los nostálgicos que la extrañan y se forjan una ciudad fantasma con aires de club mundano, los parodistas se proponen obstinadamente destruir el mito. Sin embargo, entre Proust y Alphonse Allais, el turismo de masas se interpone como tercer protagonista de un drama a puertas cerradas.

    Edelfelt en París, el itinerario de un artista
    Por Laura Gutman-Hanhivaara, historiadora de arte
    La llegada a París y el éxito fulgurante de Albert Eldfeld atrajeron a numerosos artistas finlandeses a esta capital. Para muchos de ellos, París no es más que una etapa en su formación. Sin embargo, esta escena escena artística internacional permite a Edelfelt brillar en el marco del movimiento naturalista. Cinco domicilios marcaron las etapas de su estancia parisina ; en el último de ellos, situado en el 147 de la avenida de Villiers, el pintor permaneció veinticinco años.

    El cómico "pompier" : Kupka y el dibujo satírico
    Por Emmnuel Pernoud, profesor de Historia del arte contemporáneo en la Universidad de Picardie-Jules Verne
    A principios del siglo XX, el dibujo fue un terreno de experimentación para la modernidad –desde Juan Gris hasta Marcel Duchamp-, pero fue también el refugio de algunos especialistas de la sátira, como Steinlen o Forain. Antes de convertirse en uno de los primeros pintores abstractos, Kupka trabajó la caricatura. Con un brillante estilo de lo más mordiente y turbio, puso en práctica, en el marco de L'Assiette au beurre, una inversión sacrílega de las normas académicas.

    Documentos

    • Carta "autobiográfica" inédita en francés de Kupka al escritor checo Machar, con media docena de ilustraciones de Kupka, resaltando sobre todo el período simbolista
    • Artículo de Monique Nonne sobre las actividades de los mercantes franceses en Estados Unidos durante la segunda mitad del siglo XIX.


    Actos





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