48/14, La revue du musée d'Orsay número 15, otoño 2002

48/14. La revue du Musée d'Orsay (1995-2011)
Collectif, Serge Lemoine, direction
España
Musée d'Orsay / Réunion des musées nationaux - 2002
en rústica
Francés
11 € - disponible

Actualidades


  • Manet / Velázquez. La manera española en el siglo XIX
  • Nuevas adquisiciones
    Charles Nègre
    Antoni Gaudí


Estudios



España a finales de siglo:"la construcción del Estado-nación y el nacimiento de los nacionalismos periféricos
por Jordi Canal, catedrático en la E.H.E.S.S.
El fracaso de la construcción de España como Estado-nación, sobre fondo de guerra civil, es un factor determinante en el surgimiento de los nacionalismos periféricos. En este artículo se exponen los elementos necesarios para entender el desarrollo de los nacionalismos catalán y vasco, y sus consecuencias.

Eugéni d'Ors y la estética mediterránea del novecentismo
por Pascal Rousseau, catedrático, universidad François-Rabelais de Tours
A principios del siglo XX, siguiendo los pasos de la causa catalana, algunos artistas y escritores hacen un llamamiento a un "Renacimiento clásico", como reacción ante los titubeos de un modernismo surgido, según ellos, del romanticismo deletéreo propio del Norte. Al igual que la literatura, que fraterniza con el Félibrige, movimiento cultural pro occitano, la pintura intenta reconciliar la salud corporal, la fuerza espiritual y el legado artístico mediterráneo.

Occitanos y catalanes en el siglo XIX: sueños y realidades
por Philippe Martel, investigador en el CNRS, universidad Paul-Valéry - Montpellier III
Los occitanos y catalanes, inspirados en las fuentes de una historia común y de los antiguos flujos migratorios, orgullosos de los vínculos lingüísticos que no piden sino ser reactivados, sueñan con una nueva unidad a partir de 1860. Pero ni Mistral desde la Provenza, ni Balaguer en España conseguirán lograrla.

Recepción francesa de la arquitectura del modernismo catalán (1880-1930)
por Noémie Giard, historiadora del arte
Durante mucho tiempo se tomaba a Gaudí por un excéntrico y su arquitectura era considerada extravagante, sobre todo en Francia más que en España. Tras una lenta evolución de las mentalidades y de las maneras de viajar, ambos tienen una mejor aceptación, pese a que aún había una fuerte resistencia alrededor de 1910.

Documentos


  • Acerca de Louis Enault y la colección Soult: los inicios de una crítica artística
  • Sobre el grabado y la litografía de inspiración española en el Salón, 1820-1880, por Dominique Lobstein


Acto


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