48/14, La revue du musée d'Orsay número 17, otoño 2003

48/14. La revue du Musée d'Orsay
Collectif, Serge Lemoine, direction
Las exposiciones del otoño
Musée d'Orsay / Réunion des musées nationaux - 2003
en rústica
Francés
11 € - disponible

Actualidades


Exposiciones

  • Los orígenes de la abstracción (1800-1914)
  • Instalaciones de Ann-Veronica Janssens
  • El álbum de familia: figuras de la intimidad, Galería de fotografía
  • Gauguin: Tahití. El taller de los trópicos
  • Vuillard (1868-1940)
  • La Argelia de Delacroix a Renoir


Programación del auditorio
Nuevas adquisiciones

  • Pierre Puvis de Chavannes, Maternidad, 1887, óleo sobre lienzo.
  • Claude Monet, Efecto de viento. Serie de álamos, 1891, óleo sobre lienzo.
  • Barthélémy Thalamas, Retrato metafórico, hacia 1850, daguerrotipo.
  • Lars Kinsarvik (1846-1925), Sillón, hacia 1900, madera esculpida y pintada.
  • Las siluetas del Chat noir


Estudios


Tan lejos y tan cerca: Paul Gauguin y André Fontainas
por Laurent Houssais
Poeta simbolista y allegado de Mallarmé, André Fontainas se convirtió en el crítico del Mercure de France en diciembre de 1896. Reemplazaba en esta función a Camille Mauclair quien, poco tiempo antes se había dado el gusto de vituperar a Gauguin y sus "deformaciones". Durante la exposición organizada por Ambroise Vollard, Fontainas se mostraría más sensible al pintor de Tahití. De ahí que surgiera una complicidad impregnada de reservas entre los dos hombres.

Entre tradición y transgresión, Vuillard frente al retrato moderno
por Laurence des Cars
"Vuillard, retratista sin motivo" escribe Thadée Natanson en julio de 1897. Era una fórmula afortunada para saludar el lugar cada vez más importante que entonces tenía el retrato para este artista reputado de intimista. Efectivamente, Vuillard practicó el género asiduamente hasta los años treinta, en respuesta a una demanda sostenida y movido por las ansias de formar parte de los más grandes. A través de la reconciliación de Rembrandt y Rafael, y de la admiración tanto por Ingres como por Degas, Vuillard firmaba el retrato de toda una época.

Edouard Vuillard y Maurice Denis: el giro clásico de 1898
por Jean-Paul Bouillon
La carta, hasta ahora inédita, que Vuillard escribió a Maurice Denis el 13 de febrero de 1898, un mes después de la publicación del alegato Yo acuso de Zola, permite medir mejor los efectos del Caso Dreyfus sobre el grupo de los nabis y su arte. Al contrario de Vuillard, Denis no era realmente un partidario del capitán destituido. Por ello, el clasicismo moderno que defendió en los umbrales del siglo XX también puede evaluarse a la luz de esta fractura profunda.

Retrato del artista como Régulo
por Pierre Wat
Héroe de la guerra que se libraron Roma y Cartago, Régulo es el mártir ejemplar. Su lealtad le costó perder los párpados y ser expuesto al sol hasta quedarse ciego. Después de que Turner plasmara la escena, este deslumbramiento solar fue percibido como la metáfora del arte moderno, haciendo uno solo con el motivo hasta abolir la distancia entre la imagen y lo real. Esta fusión, a finales del siglo, desembocó en diferentes formas de abstracción.



Actos


París, Galerías Nacionales del Grand Palais


París, Galerías Nacionales del Grand Palais



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