48/14, La revue du musée d'Orsay número 18, primavera 2004

48/14. La revue du Musée d'Orsay
Collectif, Serge Lemoine, direction
La policromía
Musée d'Orsay / Réunion des musées nationaux - 2004
en rústica
Francés
11 € - disponible

Actualidades


Exposiciones

  • Charles Cordier (1827-1905), escultor, otros hombres y otros lugares
  • Galería de fotografía: Paisajes y naturaleza; Fotografías de guerra
  • Jongkind
  • Mano con algas y conchas, El testamento artístico de Emile Gallé
  • Józef Mehoffer

El museo Hébert
Programa del auditorio

Estudios


La evolución de la mirada sobre la escultura policroma
por Emmanuelle Héran
Largo tiempo separados, la escultura y el color, campo reservado del pintor, se reconcilian durante el siglo XIX de restauración de la antigüedad. Pero esta reunión no deja de suscitar polémicas y resistencias. Y es que "la escultura de colores" se sitúa en los límites del arte, demasiado próxima de la ilusión y del trampantojos para no asustar a los guardianes de la belleza ideal.

Otra policromía: yesos patinados, bronces y esculturas cerámicas de Jean-Joseph Carriès
por Edouard Papet
Escultor del famoso Fauno y creador de Máscaras de horror de inspiración japonesa, Jean-Joseph Carriès (1855-1894) fue uno de los más fervientes y originales adeptos de la policromía, usando con igual libertad pátinas singulares y gres esmaltado. El que deseaba ser el Velásquez de la escultura inscribe su verbo picaresco en la historia del simbolismo.

"La lucha con el color". Reproducir la policromía con la fotografía
por Dominique de Font-Réaulx
La reproducción de los colores fue una de las preocupaciones centrales de los primeros fotógrafos, si bien la calidad alcanzada en la reproducción en blanco y negro de las obras de arte satisface a los artistas, en particular, a Gérôme y Cordier. Más que la calidad de los tonos, interesa la de los valores y la capacidad para plasmar las distintas frecuencias de los colores del espectro.

"Une florule anthologique": Gallé y la marquetería de vidrios
por Philippe Thiébaut
Las experiencias cromáticas continuas de Gallé se explican por las "nuevas necesidades de expresión". Contrastes coloridos o matices armónicos, oposiciones de colores mates y brillantes, de superficies lisas o rugosas son otros tantos procedimientos conducentes a un lenguaje que influye en lo imaginario intensificando el poder de seducción de la materia vidriosa.



Acto


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