48/14, La revue du musée d'Orsay número 19, otoño 2004

48/14. La revue du Musée d'Orsay
Collectif, Serge Lemoine, direction
Alfred Stieglitz
Musée d'Orsay / Réunion des musées nationaux - 2004
en rústica
Francés
11 € - disponible

Actualidades


Exposiciones

  • Nueva York y el arte moderno: Alfred Stieglitz y su círculo (1905-1930)
  • Alfred Stieglitz (1864-1946), en torno a la donación de la Fundación Georgia O'Keeffe
  • Movimientos del aire, Etienne-Jules Marey (1830-1904), fotógrafo de los fluidos
  • Correspondencias Museo de Orsay / Arte contemporáneo
  • La casa de Wendel, Tres siglos de industria en Lorena (1704-2004)
  • Turner Whistler Monet
  • La Toilette de la duquesa de Parma fotografiada por Le Gray

Adquisiciones

  • Pierre Puvis de Chavannes, Vista del castillo de Versailles y el invernadero de los naranjos
  • Félix Vallotton, Misia Sert
  • Alfred Stieglitz, donation de veinte y dos fotografías por la Fundación Georgia O'Keeffe
  • Jules Desbois, La miseria
  • Auguste Delaherche, once ceramicas.
  • Jan Kastner y Escuela de artes decorativas de Prague, dos sillas
  • Henri Evenepoel, Álbum de fotografías de un viage en la Africa del norte
  • Ratel, Fondo de archivos y fotografías


Estudios


La fotografía pictorialista
por Peter Bunnell
Antes de obtener el reconocimiento de su dignidad artística, la fotografía ha estado confrontada durante mucho tiempo a los usos de la pintura, motivos, composiciones, encuadre, iluminación, hasta ha tenido que ajustarse a ellos. El pictorialismo fue la expresión más lograda de esta tendencia, uno de cuyos adeptos más originales que se impuso en la década de 1890 fue Stieglitz.

Stieglitz y Nueva York
por Joël Smith
Stieglitz había optado por temas decididamente modernos, incluso antes de alejarse del pictorialismo. Nueva York simbolizaría esta elección en el momento en que el fotógrafo denunciaba el "conformismo" de sus colegas y sus motivos trasnochados. Pero la ciudad y sus rascacielos sirvieron también para estructurar su visión y precipitaron su evolución estética.

Alfred Stieglitz y el desnudo femenino
por Anne Mc Cauley
A diferencia de sus contemporáneos y de su círculo de amigos, la producción de Stieglitz resulta singularmente pobre en desnudos femeninos hasta el verano de 1918 cuando realiza una serie de fotografías de la sugestiva modelo Georgia O'Keeffe, su nueva compañera. El cuerpo que surge es a su vez el objeto de una representación fragmentada, se vuelve fetiche.



Actos



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