48/14, La revue du musée d'Orsay número 28, primavera 2009

48/14. La revue du Musée d'Orsay
Collectif, Guy Cogeval, direction
Musée d'Orsay / Réunion des musées nationaux - 2009
en rústica - 95 p. -
ISBN: 978-2-7118-5608-4
Francés
15 € - disponible

Estudios

"Estos aciertos solo le ocurren a los habilidosos". Gautier y la fotografía de artista
por Stéphane Guégan
Théophile Gautier se cruza en primer lugar con la fotografía practicándola. Un encuentro precoz: en el verano de 1840, parte para descubrir España en compañía de Eugène Piot y produce con él algunos daguerreotipos. Después de 1850, apoyándose en la revolución del calotipo, Gautier se empeña en hacer comprender el potencial y la especificidad del nuevo medio, que desestabilizaba entonces el mundo del arte. Estos grandes textos sobre "l'intruse" (la intrusa) proceden de los años 1857-1862 y están marcados por su amistad con Jules Ziegler y Nadar.

La línea de gracia. Aspecto de la erótica mallarmeana
por Sébastien Muller
Desde el nuevo clasicismo de las Luces hasta el verso libre, la poesía de Mallarmé establece un vínculo de una gran riqueza y se apoya ampliamente en el erotismo de la línea femenina. Más allá de las formas perfectas de la Venus de Milo, el recorrido mallarmeano se hace eco con las obras de su tiempo. Viviente encarnación de la equivalencia entre las artes, la Nyssia de Pradier, inspirada por Gautier, presenta así “este poema cuyas estrofas son contornos”. Veinticinco años más tarde, de su trazo incisivo, Manet acompañará La Tarde de un Fauno. El texto de Mallarmé encuentra entonces una manera de realizarse: apoyada en su ilustración, toda la página se alza hacia la potencia visual de pura música.

Una obsesión fotográfica, digresiones respecto a una adquisición de la colección de fotografías del museo de Orsay
por Dominique de Font-Réaulx
Siempre nos preguntamos el origen y el objetivo de las seis planchas adquiridas por el museo de Orsay en 2005, compuestas por escenas de martirio o de ejecución. Entre cuadros vivientes, relatos imaginarios y retratos de familia, este conjunto se cruza extrañamente con algunas preocupaciones de los fotógrafos de la segunda mitad del siglo XIX, ya sean aficionados o profesionales, y anuncia los foto-collages surrealistas.

Actualidades


Adquisiciones

  • Henri-Pierre Picou, La Naissance de Pindare
  • Emile Bernard, Autoportrait symbolique
  • Jean-François Raffaëlli, Les apprêts d'un repas de chasse
  • Edouard Vuillard, Figure de douleur
  • Pascal Adolphe Jean Dagnan-Bouveret, Dans la forêt
  • Lucien Lévy-Dhurmer, Le Silence
  • Lucien Lévy-Dhurmer, Florence
  • Edmond Aman-Jean, Venezia bella regina del mare
  • Edgar Maxence, Héraclès détruit les oiseaux de Stymphale
  • Luc-Olivier Merson, Deux dessins préparatoires
  • Luc-Olivier Merson, Girat de Fraite converti par sa femme Ameline
  • Luc-Olivier Merson, La Mère des quatres fils d’Aimon
  • Alexandre Charpentier, La Lutte
  • Alexandre Charpentier, Baigneuse
  • Firme A. De Vecchi, Chaise
  • Jacobus Willem de Graaff, Deux fauteuils
  • Adrien Karbowsky, Fauteuil à oreilles
  • Séraphin Soudbinine, Les monstres endormis ou Surnaturel
  • Giacomo Canéva, Tivoli, cascade de l’Aniene
  • Edouard Baldus, L’Esclave mourant de Michelange
  • Fonds d'archives Claude Monet



Bibliografía crítica

La Sociedad de los Amigos del Museo de Orsay




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