Hacia el Nuevo Orsay

Las grandes líneas del "Nuevo Orsay"

Philippe de Montebello y Guy Cogeval© Tous droits réservés

En marzo 2011, Guy Cogeval, Presidente de los museos de Orsay y de la Orangerie tuvo la oportunidad de exponer las ideas directrices del "Nuevo Orsay" durante una conversación con Philippe de Montebello, ex-Director del Metropolitan Museum of Art de Nueva York y miembro del Consejo de Administración del Establecimiento Público desde 2008. He aquí unos extractos de esta entrevista, publicada en totalidad en el Informe de actividad 2010 del museo de Orsay.

El origen de las obras

Pabellón Amont© Musée d'Orsay / Sophie Boegly

"La idea de las obras surge del objetivo, en su origen más modesto, de explotar el pabellón Amont del museo [...]. La transformación de esta ala implicaba cerrar, mediante un tabique, una de ambas extremidades de la gran galería de los impresionistas, lo que, para decirlo de alguna manera, hacía que estuviera inexplotable. Entonces tuvimos la idea de un proyecto más amplio [...]. Este proyecto se aferró a mi deseo de siempre de reordenar la iluminación y la presentación de las obras en las salas".

El acondicionamiento de las salas

En el pavillon Amont© Musée d'Orsay / Sophie Boegly

"Excepto la nave central del museo, magnífica realización de Gae Aulenti y de Anne Pingeot, todo va a cambiar. Jean-Michel Wilmotte rediseña la galería de los impresionistas. Crea un espacio de exposición temporal en la antigua sala de las columnas. Dominique Brard y el atelier de l'Ile construyen cinco niveles dentro del pabellón amont, un edificio que nunca se había explotado anteriormente [...]. Los hermanos Campana, famosos diseñadores brasileños, van a transformar el café des Hauteurs, detrás del reloj monumental, en un sorprendente espacio de restauración y también un homenaje a Gallé".

Los cimacios de color

Salas post-impresionistas© Musée d'Orsay / Sophie Boegly

"El blanco mata cualquier pintura, exceptuando el arte del siglo XX y el arte contemporáneo. Cuando se coloca una pintura académica o impresionista sobre un fondo blanco, la radiación del blanco, su halo de indeterminación alrededor de la obra, impiden la revelación de los contrastes de valor, a veces tan sutiles. El blanco, a mi parecer, es el enemigo de la pintura.
[...] Elegimos [el color del muro] en función de un conjunto, sin pensar en un cuadro en particular. La elección es estética".

La implementación

En la galería impresionista© Musée d'Orsay / Sophie Boegly

"Vamos a intentar infundir un ritmo diferente a la presentación, aunque respetando las "escuelas" y las grandes personalidades artísticas. Hacer fluir más sentido e introducir problemáticas más estimulantes. [...] Hay que sorprender, conducir a la reflexión. Poner las obras en perspectiva con otras disciplinas. [...] mediante esta orientación pluridisciplinaria, regresamos a la esencia del proyecto original.
[...]Quiero crear las condiciones óptimas para la completa realización de una mirada a la vez instruida, libre e imaginativa. La presentación de las obras será más espaciada. Las vitrinas más ligeras [...]. Invitarán al diálogo con los artistas a su alrededor. La presentación será más "polifónica" y las categorías menos seguras de ellas mismas".


El futuro

"En el 2012, llegará la transformación de otras salas pequeñas. Se abordarán posteriormente los espacios del nivel intermedio lado Sena. La completa finalización de las obras debería situarse en torno al 2015". Pero antes, les emplazamos el 20 de octubre de 2011 para descubrir el "Nuevo Orsay".

Colaboración
France 3
TV5 Monde
Arte
Figaroscope
Evene.fr
Le parisien
Radio France

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