Presentación excepcional de obras de Camille Claudel

9 de enero - 11 de febrero de 2018
Galería Françoise Cachin, nivel 2

Esta presentación excepcional reúne obras conservadas hasta el momento por la familia de Camille Claudel, adquiridas durante la subasta del 27 de noviembre de 2017. El Estado francés ejerció su derecho de compra prioritaria a fin de adquirir estas obras para colecciones públicas, nacionales y territoriales.

El museo de Orsay, el museo Rodin, el museo Camille Claudel de Nogent-sur-Seine, La Piscine – Museo de arte y de industria de André Diligent de Roubaix, el museo Sainte-Croix de Poitiers y la Maison Camille et Paul Claudel de Villeneuve-sur-Fère coordinaron sus esfuerzos para que estas obras se sumen a las colecciones públicas, gracias al apoyo del Estado, de las colectividades territoriales y los donantes.

Tras la exposición, las esculturas volverán a sus colecciones respectivas. Por motivos de conservación, el retrato al pastel de Louise Claudel adquirido por el museo de Nogent-sur-Seine no será presentado.

Provenientes en su totalidad del taller de Camille Claudel, las esculturas adquiridas son testimonio de buena parte de su carrera, desde sus comienzos en París en 1881 como alumna de Alfred Boucher. Luego llegará el encuentro con Auguste Rodin, su relación amorosa, y el ingreso de Claudel en el taller del maestro en 1884, inicio de un periodo de mutuo aprendizaje. Ambos artistas comienzan a distanciarse a partir de 1893, antes de su separación definitiva en 1898.

En 1899 Claudel se instala en su último taller, en el quai Bourbon. Su salud mental comienza a degradarse a partir de 1909. Internada poco después del fallecimiento de su padre en 1913, muere en Montfavet (Vaucluse) en 1943.

Camille ClaudelEstudio II para "Shakuntalá"© Artcurial / DR
Sakuntala, estudio
Hacia 1886
Barro cocido
París, museo de Orsay


En este esbozo adquirido por el museo de Orsay, Claudel implementa la composición definitiva de su grupo Sakuntala: el príncipe arrodillado implora su esposa que le perdone. Finaliza posteriormente el grupo cuyo yeso se encuentra en el museo de Châteauroux. Siguen un mármol titulado Vertumno y Pomona (museo Rodin), y un bronce llamado El Abandono (ejemplar en el museo de Cambrai).

 

Camille ClaudelCabeza de mujer mayor, estudio para "La edad madura"© Artcurial / DR
Cabeza de anciana, estudio para "la Edad madura"
Hacia 1890
Yeso
París, museo de Orsay


Para la mujer mayor de su grupo La Edad madura, Claudel modela los rasgos de una anciana italiana, Marie Caira. La obra completa las colecciones del museo de Orsay, que posee el primer ejemplar en bronce de La edad madura, así como obras de Jules Desbois (La Miseria) y de Auguste Rodin (El Invierno) para las que posó el mismo modelo.

Camille ClaudelSakuntala, estudio© Artcurial / DR
Sakuntala, estudio
Hacia 1886
Barro cocido
París, museo Rodin


Dos escasos esbozos en barro modelados con espontaneidad y nerviosismo permiten entender el génesis del abrazo apasionado de Sakuntala y de su esposo, de la época de pasión con Rodin. Este estudio se añade a un esbozo previo, ya conservado por el museo Rodin. La composición no está fijada definitivamente, ya que Sakuntala sigue todavía sentada a los pies de su amado reencontrado.

Camille ClaudelEl Hombre inclinado© Artcurial / DR
El Hombre inclinado
Hacia 1886
Yeso
Roubaix, La Piscine-museo de arte e industria André Diligent


Diseñado por Claudel en el taller de Rodin, El Hombre inclinado utiliza los rasgos de Giganti, un modelo italiano común a ambos artistas. La referencia al ideal miguelangelesco del maestro es una evidencia, pero la obra se integra perfectamente en las investigaciones expresionistas de los comienzos de Claudel.
En Roubaix, este vibrante yeso dialogará con el Torso de mujer en cuclillas.

 

Camille ClaudelLa Anciana Helena© Artcurial / DR
La Anciana Helena o Busto de Anciana
Hacia 1882-1885 (modelo), entre 1906 y 1926 (fundición)
Bronce, fundición a la arena de Fumière et Cie
Poitiers, museo Sainte-Croix

Creada antes del encuentro con Rodin, esta cabeza de la criada de la familia demuestra el interés precoz de Claudel por las marcas del tiempo. Imagen tipo de una vejez digna, algo burlona, este bronce de un "naturalismo teatral" permitirá evocar en Poitiers sus inicios como artista.

Camille ClaudelMujer aseándose© Artcurial / DR
Mujer aseándose o Mujer leyendo una carta
Hacia 1895-1897
Yeso
Poitiers, museo Sainte-Croix

Claudel desarrolla un universo personal formado por escenas de interior integradas en un ambiente. Esta mujer absorta en un sueño está ennoblecida por un gran drapeado, como un decorado de teatro.
En Pensamiento profundo ya conservada en Poitiers, Claudel prolonga esta vena decorativa e intimista de los "esbozos del natural".

Camille Claudelusto de Paul Claudel con treinta y siete años, estudio© Artcurial / DR
Busto de Paul Claudel con treinta y siete años, estudio
1905
Yeso
Poitiers, museo Sainte-Croix


Camille modela por última vez los rasgos de su hermano pequeño, el escritor y diplomático Paul Claudel, de regreso de China. En la serie de retratos de allegados, iniciada a partir de sus comienzos, este estudio remitirá en Poitiers al tipo florentino de medio busto de la Joven mujer con los ojos cerrados y al noviciado de Paul en la abadía del Poitevin de Ligugé.

 

Camille ClaudelDiana© Artcurial / DR
Diana
Hacia 1881
Yeso
Villeneuve-sur-Fère, Casa de Camille y Paul Claudel


Es probablemente tras su llegada a París, en 1881, que Claudel realiza el busto de Diana, escaso testimonio de sus comienzos, todavía marcado por la influencia de la Antigüedad y de su maestro Alfred Boucher.
La obra ha sido adquirida por la Casa de Camille y Paul Claudel en Villeneuve-sur-Fère (Aisne), residencia de la familia, donde la artista regresó con frecuencia hasta 1905.

Camille ClaudelMi hermano o Joven Romano© Artcurial / DR
Mi hermano o Joven Romano
Hacia 1882-1883
Yeso patinado
Departamento del Aube, en depósito en el museo Camille Claudel, Nogent-sur-Marne


Tras la partida de Alfred Boucher para Italia, Auguste Rodin lo sustituye en 1882-1883 para ir a corregir los trabajos de chicas jóvenes que alquilan un taller en la calle Notre-Dame-des-Champs, entre ellas se encuentra Camille Claudel.
La joven artista representa en este periodo a su hermano en joven romano, en un busto de yeso marcado por el Renacimiento italiano.

Camille ClaudelHombre con los brazos cruzados© Artcurial / DR
Hombre con los brazos cruzados
Hacia 1885
Barro cocido
Nogent-sur-Seine, museo Camille Claudel


Este esbozo demuestra la cercanía estilística entre Rodin y Claudel, cuando ésta última trabaja en el taller del maestro.
A veces, se ha atribuido la autoría a Rodin, de este busto de hombre montado posteriormente encima de un zócalo de ónice.

Camille ClaudelCabeza de anciano ciego cantando© Artcurial / DR
Cabeza de anciano ciego cantando
Hacia 1894
Yeso
Nogent-sur-Seine, museo Camille Claudel


studio para una obra desaparecida titulada El Violinista, la Cabeza de anciano ciego cantando forma parte de un conjunto de pequeñas escenas naturalistas costumbristas, realizadas hacia 1893-1894.
Se integra en las investigaciones de la artista sobre la representación del rostro y del cuerpo, envejecidos, en una exageración trágica y estremecedora.

 

Camille ClaudelRetrato de Louise Claudel (Señora de Massary)© Artcurial / DR
Retrato de Louise Claudel (Señora de Massary)
Hacia 1887
Pastel sobre papel
Nogent-sur-Seine, museo Camille Claudel

Esta obra no está presentada en el museo de Orsay, por motivos de conservación.

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