La Loge
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Pierre Bonnard
La Loge
1908
huile sur toile
H. 90,0 ; L. 120,6 cm.
Dation, 1989
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
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Pierre Bonnard
La Loge
1908
huile sur toile
H. 90,0 ; L. 120,6 cm.
Dation, 1989
© RMN-Grand Palais (musée d’Orsay)
/ Sylvie Chan-Liat
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Pierre Bonnard
La Loge
1908
huile sur toile
H. 90,0 ; L. 120,6 cm.
Dation, 1989
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
Leyenda de la foto
Pierre Bonnard,
La Loge,
1908,
huile sur toile,
H. 90,0 ; L. 120,6 cm. ,
Dation, 1989,
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
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Pierre Bonnard,
La Loge,
1908,
huile sur toile,
H. 90,0 ; L. 120,6 cm. ,
Dation, 1989,
© RMN-Grand Palais (musée d’Orsay)
/ Sylvie Chan-Liat
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Pierre Bonnard,
La Loge,
1908,
huile sur toile,
H. 90,0 ; L. 120,6 cm. ,
Dation, 1989,
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
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Pierre Bonnard
(1867 -
1947)
Tras haber sido marchante de cuadros en Bruselas, Alexandre Bernheim se instala en París a finales de los años 1880. Aquí abre una galería en la que muy pronto trabajan sus dos hijos, Joseph, llamado Josse, y Gaston. Hacia 1900, la galería se especializa en la pintura impresionista y las obras de las siguientes generaciones. Íntimamente relacionados con los pintores nabis, en particular Pierre Bonnard y Félix Vallotton – que además se casa con una de sus hermanas -, ambos hermanos venden muchas de sus obras, pero también compran algunas que conservan. Por fin, les encargan varios retratos de familia, incluido este sorprendente Palco de 1908.
En su palco de la Ópera de París, tema "moderno" que los finales del siglo XIX ha puesto de relieve, están representados Gaston, de pie en el centro, con, a su derecha, su cuñada Mathilde, a su izquierda, su esposa Suzanne, y en el trasfondo, su hermano mayor, Josse.
Aunque se trate de un encargo, Bonnard no realiza un ejercicio académico, sino que desarrolla sus reflexiones sobre la forma y el color, al gran pesar, parece ser, de Gaston Bernheim que acepta mal ver su rostro amputado de la mitad, por el borde superior del lienzo. De cada lado de su silueta, Bonnard desarrolla dos zonas de colores opuestos. A pesar de reunir los personajes de la izquierda en un charco anaranjado, confina al personaje de la derecha en un fondo rojo oscuro que lo aísla completamente. La ausencia de miradas entre los protagonistas y la impresión de lasitud que domina, nos hacen también recordar el Balcón de Manet.
En su palco de la Ópera de París, tema "moderno" que los finales del siglo XIX ha puesto de relieve, están representados Gaston, de pie en el centro, con, a su derecha, su cuñada Mathilde, a su izquierda, su esposa Suzanne, y en el trasfondo, su hermano mayor, Josse.
Aunque se trate de un encargo, Bonnard no realiza un ejercicio académico, sino que desarrolla sus reflexiones sobre la forma y el color, al gran pesar, parece ser, de Gaston Bernheim que acepta mal ver su rostro amputado de la mitad, por el borde superior del lienzo. De cada lado de su silueta, Bonnard desarrolla dos zonas de colores opuestos. A pesar de reunir los personajes de la izquierda en un charco anaranjado, confina al personaje de la derecha en un fondo rojo oscuro que lo aísla completamente. La ausencia de miradas entre los protagonistas y la impresión de lasitud que domina, nos hacen también recordar el Balcón de Manet.
Artwork not currently exhibited in the museum
