La Neige
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Charles-François Daubigny
La Neige
1873
huile sur toile
H. 100,5 ; L. 201,5 cm.
Dation, 1989
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
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Charles-François Daubigny,
La Neige,
1873,
huile sur toile,
H. 100,5 ; L. 201,5 cm. ,
Dation, 1989,
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
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Charles-François Daubigny
(1817 -
1878)
Representando la llanura de Auvers-sur-Oise acosada por los cuervos hambrientos durante el invierno anterior, este cuadro generó las más virulentas críticas cuando fue mostrado en el Salón de 1873. El periodista Max de Montifaut consideraba que "la Nieve de M. Daubigny es un trozo de escayola extendido con un cuchillo paleta", mientras que su colega Duvergier de Hauranne consideraba que el lienzo había sido "ejecutado a golpes de lomo de sable " y los árboles pintados "con una escoba de ramas de abedul".
Beneficiándose del estatuto peculiar de los artistas premiados, Daubigny no tuvo que someter su cuadro al jurado, de modo que podía así libremente exponer esta obra, muy alejada de la tradición académica del paisaje pintado en taller. La austeridad del tema, el juego de los blancos y de los negros, colocados con empastes obviamente visibles, tenían mucho que ver con los paisajes de nieve de Courbet. Pero también se sentían los vínculos estremecidos con Monet en 1870, que, desde entonces, incitaba su mayor a un contacto más directo con la naturaleza y a una expresión más espontánea de sus impresiones. En el mismo momento, a unos cuantos kilómetros de aquí, en Pontoise, Pissarro y Cézanne pintaban ellos también paisajes de nieve, pero los jurados del Salón, denegándoles los cimacios oficiales, iban a incitarles a crear una exposición especial que pasaría a ser la primera exposición impresionista de 1874.
Beneficiándose del estatuto peculiar de los artistas premiados, Daubigny no tuvo que someter su cuadro al jurado, de modo que podía así libremente exponer esta obra, muy alejada de la tradición académica del paisaje pintado en taller. La austeridad del tema, el juego de los blancos y de los negros, colocados con empastes obviamente visibles, tenían mucho que ver con los paisajes de nieve de Courbet. Pero también se sentían los vínculos estremecidos con Monet en 1870, que, desde entonces, incitaba su mayor a un contacto más directo con la naturaleza y a una expresión más espontánea de sus impresiones. En el mismo momento, a unos cuantos kilómetros de aquí, en Pontoise, Pissarro y Cézanne pintaban ellos también paisajes de nieve, pero los jurados del Salón, denegándoles los cimacios oficiales, iban a incitarles a crear una exposición especial que pasaría a ser la primera exposición impresionista de 1874.
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