Portrait de Madame Edouard Manet sur un canapé bleu
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Edouard Manet
Portrait de Madame Edouard Manet sur un canapé bleu
1874
pastel sur papier brun marouflé sur toile
H. 49 ; L. 60 cm avec cadre H. 68 ; L. 79 cm
Achat, 1918
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Jean-Gilles Berizzi
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Edouard Manet,
Portrait de Madame Edouard Manet sur un canapé bleu,
1874,
pastel sur papier brun marouflé sur toile,
H. 49 ; L. 60 cm avec cadre H. 68 ; L. 79 cm,
Achat, 1918,
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Jean-Gilles Berizzi
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Edouard Manet
(1832 -
1883)
Tal vez influenciado por su amigo Degas, Manet ha utilizado mucho la técnica del pastel. La vivacidad de esta técnica le permite aquí hacer jugar las materias y los colores de la falda blanca, del sofá azul vivo y del fondo ocre. Manet reencuentra de este modo la calidad de los más bellos pasteles intimistas del siglo XVIII, de Chardin o de Liotard, con una intensidad y un aterciopelado que el óleo sobre lienzo no puede alcanzar.
Aún más que en sus cuadros contemporáneos, Manet privilegia en este retrato los contrastes coloreados, enérgicos, sin reflejos, y las zonas de color franco, respecto a los efectos luminosos y a la suavidad de las materias.
Se fecha generalmente este pastel apoyándose en el periodista y crítico Théodore Duret (1838-1929): "Su primer pastel data de 1874. Es un retrato de su mujer extendida en un sofá". Además, el sombrero con cintas negras que lleva el modelo se encuentra también en un pastel que representa a Madame Manet de perfil, que el propio modelo habría fechado de 1873-1874. Por último, la Sra. Manet en un sofá azul retoma un tema que los impresionistas, Monet o incluso Renoir, habían tratado con frecuencia en los primeros comienzos de los años setenta: una mujer vestida de calle o de interior descansando encima de un sofá. Respecto a esta pose, resulta divertido ver cómo Manet, deliberadamente o no, reutiliza para su esposa la misma posición que la Olympia (1863), por lo menos para el busto y los brazos.
Reseña Manet
Aún más que en sus cuadros contemporáneos, Manet privilegia en este retrato los contrastes coloreados, enérgicos, sin reflejos, y las zonas de color franco, respecto a los efectos luminosos y a la suavidad de las materias.
Se fecha generalmente este pastel apoyándose en el periodista y crítico Théodore Duret (1838-1929): "Su primer pastel data de 1874. Es un retrato de su mujer extendida en un sofá". Además, el sombrero con cintas negras que lleva el modelo se encuentra también en un pastel que representa a Madame Manet de perfil, que el propio modelo habría fechado de 1873-1874. Por último, la Sra. Manet en un sofá azul retoma un tema que los impresionistas, Monet o incluso Renoir, habían tratado con frecuencia en los primeros comienzos de los años setenta: una mujer vestida de calle o de interior descansando encima de un sofá. Respecto a esta pose, resulta divertido ver cómo Manet, deliberadamente o no, reutiliza para su esposa la misma posición que la Olympia (1863), por lo menos para el busto y los brazos.
Reseña Manet
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