Musée d'Orsay: Il museo in movimento

Il museo in movimento

Le sale di un grande museo vivono al ritmo degli spostamenti delle opere. Nuovi allestimenti, acquisizioni recenti, restituzioni di opere date in prestito, restauri, abbinamenti inediti, depositi… a seguito di piccoli cambiamenti o in occasione di trasformazioni più importanti, la presentazione delle collezione subisce continue evoluzioni. Su questa pagina, potrete trovare le principali informazioni riguardanti i cambiamenti nelle gallerie del museo d'Orsay, le novità da scoprire…

La donazione Zeïneb e Jean-Pierre Marcie-Rivière

Edouard VuillardFanciulla © Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
In 2016, il museo di Orsay ha presentato per la prima volta nelle sue sale l’insieme della donazione di Zeineb e Jean-Pierre Marcie Rivière concessa nel corso del 2010 e il cui usufrutto si è estinto con la scomparsa di Jean-Pierre Marcie-Rivière, il 6 gennaio 2016.
Questa liberalità costituisce un evento significativo nella storia delle collezioni pubbliche francesi.

La donazione comprende 25 dipinti e 94 disegni di Bonnard; 24 dipinti, 3 pastelli e 2 disegni di Vuillard. Iniziata negli anni sessanta del secolo scorso da André Levy-Despas, primo marito di Zeineb Kebaïli, la collezione è stata arricchita per oltre quarant’anni da Zeineb e Jean-Pierre Marcie-Rivière.
Essa si rivela particolarmente sensibile ai soggetti intimi e alle composizioni misteriose fino, talvolta, all’ermetismo o alla caricatura. Serate musicali, ritratti dal vivo, interni con personaggi, scene urbane, testimoniano le strette corrispondenze tra Bonnard e Vuillard al tempo dei Nabis.
A completare questa serie di opere realizzate nell’ultimo decennio dell’Ottocento, alcuni quadri della maturità dei due artisti.

Le dipinti della donazione sono attualmente presentate nella Sala 9, Livello 0.
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Arti decorative Secondo Impero

Arti decorative Secondo Impero© Musée d'Orsay / Sophie Boegly-Crépy
Le arti decorative del Secondo Impero godono di una nuova presentazione nelle sale 22 e 23 del pianterreno.

In un pomposo allestimento, mobili, vasi e altri oggetti decorativi testimoniano lo sfarzo e l’inventiva che caratterizzano questo periodo. Completano il tutto alcuni quadri, ritratti ufficiali o evocazione degli interni dell’epoca.

Elemento cruciale, la maestosa acquasantiera di cristallo, offerta dalla Società della cristalleria di Lione all’imperatrice Eugénie in occasione dell’Esposizione universale del 1867, risplende all’interno di una vetrina a specchi appositamente realizzata. Il pubblico del museo d’Orsay aveva già potuto ammirare questo oggetto monumentale durante la mostra Spettacolare Secondo Impero. Esso fa parte del deposito concesso in via eccezionale dal Mobilier national al museo d’Orsay.

Lo stile Secondo Impero è caratterizzato dall’eclettismo delle fonti artistiche a cui attinge, le quali spaziano dall’Antichità al Rinascimento fino al XVIII secolo. Questa diversità è visibile nelle abitazioni della classe aristocratica e di una rampante borghesia arricchita da commercio, industria e banca. Gli arredi e le decorazioni degli interni conoscono un periodo di fasto, riflesso dell’ottimismo economico del regno di Napoleone III che si impone a Parigi attraverso la politica di urbanizzazione della capitale condotta da Haussmann.

Arti decorative Secondo Impero. © Musée d'Orsay / Sophie Boegly-Crépy
I progressi della tecnica e la superiorità delle arti industriali danno mostra di sé nelle varie Esposizioni universali in cui le Nazioni rivaleggiano in quanto a ingegno e lusso. Il ruolo primario della Francia nelle arti decorative le procura un’eccellente reputazione. A livello statale, le produzioni della Manufacture de Sèvres restano tra le più rappresentative del paese e vengono regolarmente impiegate come regali diplomatici, partecipando così alla leggendaria «Festa imperiale».

Il museo d’Orsay ringrazia il Mobilier national per la custodia di una straordinaria serie di vasi concessa in occasione della riapertura delle sale dedicate alle arti decorative del Secondo Impero.

Arti decorative Secondo Impero© Musée d'Orsay / Sophie Boegly-Crépy

Nuova acquisizione: "Il paradiso perduto" di Alexandre Cabanel

Alexandre CabanelIl paradiso perduto© Musée d'Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
Nel 1863, il re Massimiliano II di Baviera chiede a Alexandre Cabanel di decorare il Maximilianeum di Monaco. Questo edificio era destinato ad accogliere l’élite bavarese e comprendeva una galleria che illustrava i momenti salienti della storia universale.
Incaricato di rappresentare l’episodio biblico del peccato originale, il pittore rinnovò l’iconografia tradizionale organizzandola attorno alla figura di Eva, la cui sensualità richiama la sua famosa Venere esposta al Salon del 1863.

Una riproduzione di dimensioni ridotte realizzata dall’artista stesso costituisce oggi l’unica traccia di questa incredibile decorazione andata perduta durante i bombardamenti del ’45.
Recentemente acquisita dal museo d’Orsay, l’opera è esposta nella sala 2 al livello 0.

Un quadro di Cabanel restaurato

Un restauro integrale è stato realizzato nel 2015 sul quadro di Cabanel, La morte di Francesca da Rimini e Paolo Malatesta.

La vernice sporca e irregolare che ricopriva la tela era già stata alleggerita in passato in maniera selettiva privilegiando la scena centrale. Il restauro ha visto la riduzione degli strati di vernice, la ripresa delle ridipinture incongruenti e il riempimento delle lacune.
Questi interventi hanno permesso di migliorare la lettura di una storia vera che ispirò a Dante uno dei cerchi dell’Inferno della Divina Commedia. L’uniformizzazione della vernice restituisce non solo lo spazio pittorico nella giusta sequenza dei piani ma anche i sontuosi colori della composizione.

Il quadro è attualmente visibile al pianterreno del museo d’Orsay.

Leggi il commento dell'opera.

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La pittura al Salon

Henri GervexSeduta della Giuria© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / DR
Galerie Seine
Istituito nel 1699, il Salon è nella seconda metà dell'Ottocento l'esposizione al contempo istituzionale e popolare che permette agli artisti di farsi notare. Una seduta della giuria di pittura di Gervex mostra l'importanza di simile evento e della reazione dei membri della giuria che assegna i premi o dei critici che scrivono sui giornali. Le collezioni del museo d'Orsay riflettono quello che era il gusto ufficiale dell'epoca grazie ai numerosi quadri che lo Stato acquisisce al termine del Salon per il museo del Luxembourg, allora dedicato alla produzione artistica contemporanea.

A lungo considerato un luogo di promozione dell'accademismo, il Salon consente in realtà la messa a confronto di esperimenti artistici diversi. Gli artisti che riprendono soggetti tratti dall'Antichità o dalla Bibbia ‒ come Élie Delaunay ‒ rinnovano le formule tradizionali attraverso lo stile e la composizione, mentre altri ‒ come Jean-Paul Laurens ‒ privilegiano la letteratura o fatti significativi della storia nazionale. Questi quadri riecheggiano così le innovazioni delle avanguardie e annunciano, nella messa in scena, il cinema del secolo successivo.

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Sale “Luxembourg”

Musée d'Orsay - Salle 1© Musée d'Orsay / Sophie Boegly
Le prime sale del percorso di visita oggetto della recente opera di ristrutturazione sono state battezzate “Luxembourg” in memoria di un museo che svolse un ruolo fondamentale nell’universo artistico francese dell’Ottocento: il cosiddetto “Museo degli artisti viventi”, situato nel palazzo e nell’orangerie del Jardin du Luxembourg, a Parigi.

A partire dal 1818 e fino alla creazione del museo d’arte moderna al Palais de Tokyo nel 1937, questa istituzione aveva come vocazione quella di ospitare parte dei dipinti, delle sculture e poi anche dei disegni acquistati o commissionati dallo Stato ad artisti vivi o morti da meno di dieci anni, oltre che donazioni di privati.
Si trattava del più importante museo di arte contemporanea a livello mondiale: l’opinione pubblica gli attribuiva un ruolo prescrittivo, e l’onore di vedere le proprie opere esposte nelle sue sale era il sogno di numerosi artisti, esclusivamente francesi all’inizio, prima che il museo si aprisse progressivamente agli artisti stranieri a partire dagli anni ’60 dell’Ottocento. Difatti, l’ingresso al museo del Luxembourg dava la speranza di vedere le proprie opere accedere un giorno, dopo la loro morte, al prestigioso museo del Louvre, il pantheon degli artisti.

Musée d'Orsay - Salle 4© Musée d'Orsay / Sophie Boegly
Se alcuni riformatori del dipinto quali Delacroix, Rodin, Ingres o ancora Gustave Moreau conobbero questa fortuna alquanto presto nella loro carriera, l’amministrazione non osò assecondare tutte le avanguardie del tempo: Courbet, Millet, Manet, Lautrec o Van Gogh non entrarono mai al museo del Luxembourg finché furono in vita.
A partire dal 1870, le critiche si inasprirono, accusando il museo di ignorare i talenti più originali e di rinchiudersi entro i limiti di un’arte ufficiale e accademica. Gauguin, ugualmente scartato, disprezzava il Luxembourg definendolo una “grossa prigione, un lupanare obbligatorio”.

Non bisogna tuttavia dimenticare l’opera di direttori illuminati come Philippe de Chennevières o Léonce Bénédite, così come l’iniziativa di grandi donatori quali Gustave Caillebotte, Isaac de Camondo, Etienne Moreau-Nélaton e Alfred Chauchard, che seppero colmare le lacune facendo entrare nelle collezioni statali i pittori della Scuola di Barbizon, Manet e gli Impressionisti. L’attuale collezione del museo d’Orsay è il frutto di questa storia.

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Vetrate dipinte da Gauguin


Paul GauguinTahitiana in un paesaggio© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Daniel Arnaudet
Dal 1986, anno della sua inaugurazione, il museo d'Orsay non aveva mai potuto esporre al pubblico due opere di Gauguin appartenenti alle sue collezioni. I capolavori in questione, rimasti a lungo nascosti ai visitatori, sono due vetrate dipinte che, a causa del loro stato di conservazione e della mancanza di spazi idonei a ospitarle, non potevano essere esposte. Adesso, invece, dopo una lunga e complessa opera di restauro e a seguito della realizzazione di vetrine protettrici, i visitatori possono finalmente ammirare nelle sale queste splendide creazioni.

Motivi raffiguranti fiori e piante e Tahitiana in un paesaggio, risalgono al 1893, anno in cui Gauguin si trasferisce a Parigi di ritorno dal suo primo soggiorno in Polinesia. Nella capitale, l'artista porta avanti le sue ricerche sulla decorazione iniziate sul finire degli anni ottanta del XIX secolo, periodo in cui decorò le finestre dell'albergo di Marie Henry a Le Pouldu, proseguite poi a Tahiti nel 1892 quando dipinse la vetrata di una casa.
Paul GauguinMotivi raffiguranti fiori e piante© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Daniel Arnaudet

A Parigi, animato dal desiderio di circondarsi di decorazioni dallo stile esotico, Gauguin sceglie come supporto le porte a vetri della sua bottega di rue Vercingétorix e realizza questi due paesaggi che, dopo la partenza nel 1895 per quello che sarà il suo ultimo viaggio, verranno rimossi soltanto nel 1905. Per il loro ingresso nelle collezioni, si dovrà invece attendere fino al 1958, anno in cui la vedova del pittore americano Harold English, loro ultimo proprietario, dona questo capolavoro ai musei francesi.

L'esposizione di queste vetrate decorate rappresenta dunque un grande evento poiché queste opere tirate fuori dai fondi dove erano custodite testimoniano una delle preoccupazioni principali di Gauguin che, in una lettera all'amico Daniel de Monfreid, dichiarava: "Non c'è niente di meglio di una vetrata semplice che attrae l'occhio con le sue divisioni di colori e di forme".

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