Musée d'Orsay: Joris-Karl Huysmans als Kunstkritiker: Von Degas bis Grünewald, im Auge von Francesco Vezzoli

Joris-Karl Huysmans als Kunstkritiker: Von Degas bis Grünewald, im Auge von Francesco Vezzoli

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Jede Wahrheit ist es wert, gesagt zu werden.

Edgar Degas 
 (1834-1917)
 Dans un café, dit aussi L'absinthe [Der Absinth]
 1873
 Öl auf Leinwand
 H. 92; B. 68,5 cm
 Paris, Musée d'Orsay, Vermächtnis des Grafen Isaac de Camondo, 1911
Edgar DegasDer Absinth© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski
Ab seinem ersten Artikel im Jahr 1867 bis zu seinen letzten Texten behandelt Huysmans die Kunst und Künstler als Bastion gegen eine Gesellschaft, die er als degradiert und degradierend empfindet. Seine Kindheit und Jugend war von der Bewunderung der alten holländischen Meister geprägt, und er selbst berichtete vom entscheidenden ästhetischen Schock, den seine Entdeckung von Degas auf der zweiten Ausstellung der Impressionisten im Jahr 1876 hervorrief.

Der Künstler der Erschütterung sollte in seiner Kunstkritik einen besonderen Stellenwert einnehmen, ebenso wie Manet, Caillebotte, Forain und Raffaëlli. Die Lektion von Baudelaire, der die Maler "des modernen Lebens" heraufbeschwor, wurde mehr als nur erhört: Sie wurde zu einem Kredo.







Henri GervexRolla© RMN-Grand Palais / A. Danvers
Für Huysmans als naturalistischen Romancier, der mit Zola befreundet war, muss die Malerei die Realität unverhohlen, ausdrucksvoll und sogar beißend schildern. Die "moderne" Kunst ist die Enthüllung der Wahrheit. Umgekehrt bleiben die Werke von Cabanel und Gérôme, die als "geleckt" bezeichnet werden, oder jene von Bouguereau entartet und werden als kitschig, falsch und schädlich verurteilt.

Weiß.

Dieser Bereich, der als "White Cube" konzipiert wurde und charakteristisch für die zeitgenössische Kunst ist, projiziert die Klarsichtigkeit des Kunstkritikers Huysmans in unsere Zeit. Er symbolisiert den Zeitpunkt, an dem die Werke den Status eines Meisterwerks erlangen und der Schriftsteller zum Propheten wird.

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