Exposition au musée

La obra de arte y su reproducción fotográfica

Del 27 Junio al 24 Septiembre 2006
Stephen Thompson, Griffith and Farran
Ariane endormie (Vatican, Rome), planche 18 de l'ouvrage Masterpieces of Antique Art, édité par Griffith and Farran à Londres, en 1878
Musée d'Orsay
Don de la Fondation Kodak-Pathé
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
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Joseph Nicéphore Niepce-Le cardinal d'Amboise, gravure d'Isaac Briot
Nicéphore Niépce, Cadart et Luce
"Le cardinal d'Amboise", gravure d'Isaac Briot, en 1870
Musée d'Orsay
Don de la Fondation Kodak-Pathé, 1983
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
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La reproducción de las obras de arte fue considerada, en cuanto se anunció la invención de Daguerre, como un tema primordial para la fotografía. Se alaban las calidades de precisión, de nitidez, del nuevo invento, incluso por parte de sus más ariscos detractores.
La copia de las obras de arte constituyó para los primeros grandes fotógrafos un reto artístico de mayor relevancia, frente al grabado, en particular. Como lo ha recordado recientemente Henri Zerner, era en este campo donde se jugaba la mayor parte del futuro de la fotografía de arte. Servir fielmente la pintura y el dibujo, en particular, era entonces la ocasión de demostrar la capacidad del fotógrafo para entender el espíritu del artista, para captar su manera y retranscribirla. Así congratulaba

Hippolyte Bayard-Nature morte avec moulages
Hippolyte Bayard
Nature morte avec moulages, entre 1839 et 1840
Musée d'Orsay
Don de la Fondation Kodak-Pathé, 1983
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
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Francis Wey la fotografía en papel 1851: "Si el pintor-copista o el grabador son sabios y astutos, cambiarán el carácter del modelo, y, de no serlo, fracasarán en su copia. A dichas dificultades, tan solo podemos oponer la heliografía y es en este campo que generará maravillas." (La Lumière, 23 de marzo de 1851).
Las obligaciones técnicas de alumbrado, la dificultad de expresar los valores del lienzo, la imposibilidad de desplazar la obra por fotografiar, exaltaban todavía más su talento.

Charles Nègre -La Renommée chevauchant Pégase, sculpture d'Antoine Coysevox, place de la Concorde, à Paris
Charles Nègre
"La Renommée chevauchant Pégase", sculpture d'Antoine Coysevox, place de la Concorde, à Paris, 1859
Musée d'Orsay
Don, 1981
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
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Desde el comienzo de los años 1850, se implementan intentos comerciales de difusión de obras de arte mediante la fotografía. En Lille, Louis Désiré Blanquart-Evrard abre su imprenta fotográfica que difunde reproducciones de arquitectura y de obras de arte, destinadas a los artistas y aficionados.
A partir de 1853, la editorial Goupil, especializada en la creación y la venta de grabados en talla dulce, comercializa fotografías, entre las que se encuentran las imágenes tomadas en Egipto por Félix Teynard.

Robert Jefferson Bingham-Lord Strafford allant au supplice, tableau de Paul Delaroche
Robert Jefferson Bingham
Lord Strafford allant au supplice, tableau de Paul Delaroche, en 1858
Musée d'Orsay
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
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De 1853 a 1858, Goupil vende varias series que incluyen la Notice sur la vie de Marc-Antoine Raimondi, ilustrada con fotografías de Benjamin Delessert, L'œuvre de Rembrandt, que reune fotografías de los dibujos realizados por los hermanos Bisson y la primera publicación dedicada a un artista contemporáneo, L'œuvre de Paul Delaroche, publicada en 1858 con fotografías de Robert J.Bingham.

Adolphe Braun-Florence, Vierge à l'enfant, sculpture de Michel-Ange
Adolphe Braun
Florence, Vierge à l'enfant, sculpture de Michel-Ange, en 1868
Musée d'Orsay
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Alexis Brandt
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En 1855, Adolphe Disdéri fotografía las salas de la Exposición Universal del mismo año. El fondo del pintor Edmond Lebel, recientemente adquirido por el museo de Orsay, reúne un conjunto de fotografías de los cuadros presentados durante la exposición; imágenes tomadas sin duda por Désiré Lebel, padre de Edmond, asociado de Disdéri.Estas fotografías constituyen un escaso y valioso testimonio de dicho acontecimiento.
Adolphe Braun difunde, a partir de los años 1850, numerosas reproducciones fotográficas de obras de arte, tomadas en los museos franceses y extranjeros.
Bajo la denominación social "Ad. Braun et Cie", la casa se convierte, en diciembre de 1883, en el primer fotógrafo oficial del museo del Louvre, logrando, tras muchos años de incertidumbre, de luchas comerciales y técnicas, vencer las reticencias de los conservadores y de la administración del museo.

Gustave Le Gray-Vue du Salon de 1853
Gustave Le Gray
Vue du Salon de 1853, en 1853
Musée d'Orsay
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
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La exhibición La Obra de arte y su reproducción fotográfica presenta cerca de ochenta fotografías procedentes de la colección del museo de Orsay. No pretende reconstituir un panorama de la historia de la reproducción fotográfica de la obra de arte, tema complejo y diverso, durante tiempo desatendido por los historiadores del arte, estos contribuyeron a mejorar su alcance, en particular con las recientes exposiciones y publicaciones del museo Goupil.

Pierre-Ambroise Richebourg-Vue intérieure du pavillon chinois de l'impératrice à Fontainebleau
Pierre-Ambroise Richebourg
Vue intérieure du pavillon chinois de l'impératrice à Fontainebleau, entre 1863 et 1870
Musée d'Orsay
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
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Diseñada siguiendo la historia de la colección del museo, valoriza sus puntos fuertes entorno a la presentación de obras de arte fotografiadas en las salas de museos, durante salones anuales o exposiciones internacionales.
Muestra también, junto a fotografías de Talbot, Bingham, Robert, por ejemplo, las fotografías del salón de 1850-1851 por Gustave Le Gray o las del stand de Froment-Meurice en la exposición de los Productos del Arte y de la Industria de 1849, realizadas por Pierre-Ambroise Richebourg.
La exhibición reúne fotografías de cuadros, de esculturas y de objetos de arte e intenta mostrar el papel principal que desempeña a partir de 1850 la fotografía, en la difusión y el conocimiento de las obras de arte, y su estrecha participación para la elaboración de la historia del gusto.