Musée d'Orsay: Arquitectura y Artes Gráficas

Arquitectura y Artes Gráficas

Villas del campo

Salas 17 y 21

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Marcel GuilleminaultUna casa en el campo, plano y alzado.© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Franck Raux © Droits réservés
La villa, originariamente lugar agrario, está asociada con un buen vivir que favorece el espacio, las vistas de la naturaleza y la funcionalidad para recibir. En el siglo XIX, especialmente en París, el desarrollo de las fábricas, del ferrocarril y la concentración de la población provocaron un deseo de contacto con el exterior. La multiplicación de las viviendas individuales también se explica por la desaparición progresiva de las grandes propiedades, dejando así terrenos edificables. Los arquitectos tendrán entre sus atribuciones la de idear la vivienda de una familia, desde la de la clase obrera hasta la de la gran burguesía pasando por las de los empleados y los comerciantes. Viollet-le-Duc teoriza el tema redactando una obra didáctica, Historia de una casa publicada en 1873. La villa también evoca lugares de veraneo (el mar, las orillas de un río, un bosque). La demanda de proximidad con la ciudad es tal que los arquitectos reutilizarán los códigos estilísticos desarrollados en las regiones en beneficio de las construcciones cerca de la periferia. Es el surgimiento de la villa suburbana o “Villa del campo” según Viollet-le-Duc.

Jules RischmannProyecto de villa a orillas del Sena© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski
Mientras que la villa se convierte en la expresión de un deseo de vegetación por parte de una población diversificada, en los medios acomodados también se posiciona como el intermedio entre el palacete urbano y la casa de campo. La referencia al castillo sigue siendo una constante a través del uso de la torre o la torrecilla que poco a poco se transforma en un mirador en las villas modernistas. La relación con el jardín también es importante. Suscita el desarrollo de galerías acristaladas y marquesinas, que se refieren explícitamente a los jardines de invierno o a los invernaderos de los parques. Estos rasgos estilísticos, múltiples y mixtos, no deben hacer olvidar la influencia inglesa de los cottages, un modelo histórico. Más tarde, el período comprendido entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial favoreció la construcción de grandes villas asociadas a lugares mundanos, como el campo de golf o relacionadas con el arte, como un taller o un lugar de exposición Al extrapolar el tema de la construcción individual en un entorno natural, la villa también puede ser el significante de una escapada personal en un recorrido de vida, como lo tradujo François Garas con “Ma petite maison” (Mi casita).

Para ver la selección que se exhiben actualmente, haga clic aquí.

De la arquitectura a la arqueología, los antiguos teatros de Pompeya a Timgad

Fondo de la nave

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Albert BalluRestitución del foro de la antigua ciudad de Timgad, sección longitudinal con el teatro.© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / René-Gabriel Ojéda
Los teatros antiguos ocuparon un lugar destacado en el viaje a Italia al reunir una riqueza de decorado, una estructura arquitectónica y una relación singulares con la urbs. A partir de 1836 se impartieron clases de arqueología en la Villa Medici, marcando el reconocimiento de la disciplina en la formación de arquitectos en la Academia. Victor Baltard fue uno de los primeros que se benefició de la enseñanza impartida por Antonio Nibby, que dirigió en particular las excavaciones del Coliseo. Sus observaciones y después las fotografías de Alfred-Nicolas Normand y los dibujos de Louis Boitte, Premio de Roma en 1846 y 1859, permiten comprender los retos del aprendizaje y de imitación de estos vestigios de edificios monumentales. Sin embargo, una creciente desconfianza respecto a la arqueología, sospechosa de enseñar solo una imitación servil de la antigüedad, trastornó la relación con el ejercicio de restauración. Aunque ejecutada en un contexto diferente, la majestuosa secuencia dedicada al teatro Timgad, la antigua Thamugadi, dibujada por Albert Ballu en 1900, contradice la idea de que las restituciones ya no ejercerán la fascinación y el estímulo de la mente que se espera de un trabajo de artista.

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