Musée d'Orsay: Ferdinand Hodler (1853-1918)

Ferdinand Hodler (1853-1918)

ARCHIVO
2007

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Hodler y el simbolismo

Ferdinand HodlerEl Furioso© Kunstmuseum, Bern
A mediados de los años 1880, Hodler conoce en Ginebra a poetas, críticos y periodistas, como Louis Duchosal, Mathias Morhardt, Edouard Rod. Admiradores de Wagner, Mallarmé y Verlaine, constituyen los primeros círculos simbolistas de Ginebra en los que Hodler participa estrechamente. También están en contacto con los ámbitos artísticos parisinos que fortalecen sin duda las ganas del joven artista de verse consagrado.
Desde comienzos de los años 1881 en efecto, Hodler intenta llegar a un público más amplio: en 1881 expone en la Sociedad nacional de Bellas Artes un autorretrato bajo el título de El Furioso También muestra algunas obras en Londres. En 1885, se organiza una primera exposición particular en Ginebra, y luego en Berna en 1887. A pesar de que no proporcionan al artista el reconocimiento esperado, contribuyen a consagrarle como uno de los mayores artistas de Suiza.<//span>

 

Ferdinand HodlerMirada hacia la eternidad© Kunstmuseum, Bern
El arte de Hodler evoluciona hacia un realismo doblado de idealismo y de simbolismo. Los retratos de artesanos trabajando y de los desheredados son el punto de partida de una reflexión más amplia sobre el destino humano. Mirada en la eternidad constituye un jalón: un anciano talla el ataúd de un niño. Hodler, a pesar de restituir con esmero los detalles del trabajo del carpintero, relaciona la escena con un orden superior por la actitud de oración del personaje, la composición rigurosa y la potente luz.

Progresivamente despojado de cualquier referencia a la vida cotidiana o a un entorno social determinado, el tema evoluciona de unas procesiones o agrupaciones de ancianos rendidos hacia una radical puesta en escena de nuestra inexorable marcha hacia la muerte. Ya que la muerte es, en este periodo de finales de los años 1880 y comienzos de los años 1890, efectivamente la obsesión de un pintor que desde la infancia se ha enfrentado a la pérdida de los suyos, como lo demuestra aquí con La Noche</span, pintado en 1889-1890, obra maestra y manifiesto del simbolismo hodleriano.</span>

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