Musée d'Orsay: El neoimpresionismo, de Seurat a Paul Klee

El neoimpresionismo, de Seurat a Paul Klee

ARCHIVO
2005

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Camille Pissarro
 (1830-1903) 
 Jeune paysanne faisant du feu. Gelée blanche. [Joven campesina encendiendo fuego. Escarcha blanca]
 1888
 Óleo sobre lienzo
 Alt. 92,8; Anch. 92,5 cm.
 París, museo de Orsay
Camille PissarroJoven campesina encendiendo fuego. Escarcha blanca© Musée d'Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
El 15 de mayo de 1886, con ocasión de la octava y última exposición impresionista en la calle Laffitte en París, las obras expuestas en la última sala son las que acaparan toda la atención del público y de los críticos. Seurat exhibe allí la obra considerada como el acta de fundación del neoimpresionismo, Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte, un cuadro inmenso que domina sobre los demás.
A su alrededor, uno descubre otros artistas que han adoptado su pincelada dividida observando la lenta elaboración de la Grande Jatte. Se trata de Paul Signac, un joven pintor que nunca ha seguido la enseñanza clásica, Lucien Pissarro y su padre, el maestro impresionista Camille Pissarro.
Este último se ha convertido a lo que llama "impresionismo científico" para escapar al punto muerto en el que parece encontrarse el "impresionismo romántico" que tiene dificultad para renovarse.

pintura
Camille PissarroProa del Tub (Opus 176)© photo DR
En medio de críticas muy moderadas, el cronista de artes Félix Fénéon, que frecuenta los medios simbolistas, destaca inmediatamente como un ardiente defensor de esta nueva pintura. En un artículo publicado en la revista L'Art moderne e Bruselas el 19 de septiembre de 1886, utiliza por primera vez el término de "neoimpresionismo" para subrayar así la voluntad que anima a Seurat y a sus compañeros de renovar el impresionismo. Después, Fénéon no dejará de promover este movimiento y será uno de los artesanos de su expansión por Europa.

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