Musée d'Orsay: James Tissot (1836-1902), la ambigüedad moderna

James Tissot (1836-1902), la ambigüedad moderna

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Cuestión de influencias

James TissotRetrato del marqués y de la marquesa de Miramon y de sus hijoss© Musée d'Orsay, dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
Jacques Joseph Tissot creció en Nantes, entre la tienda textil familiar y los muelles del Loira. Interesado inicialmente por la arquitectura, este joven que se hace llamar "James" desde los once años, elige el camino de la pintura y llega París entre 1855 y 1856 aproximadamente. Su aprendizaje comienza en el taller de Flandrin y Lamothe, dos discípulos de Ingres que le inculcan la pasión por el dibujo.

Pero los verdaderos modelos de Tissot no son franceses. Con su interés puesto en el extranjero, el joven artista es un apasionado de los "primtivos" : los maestros alemanes de la Baja Edad Media (Cranach, Durero o Holbein), los italianos del Quattrocento (Carpaccio, Bellini) y, entre sus contemporáneos, el belga Henri Leys y los prerrafaelitas ingleses, en cuyas obras encuentra la misma sinceridad en la observación del mundo y el mismo preciosismo en la ejecución. Sus viajes alimentan estas pasiones sucesivas, y Tissot visita Bélgica, Alemania y Suiza en 1859, y luego Italia en 1862.

A partir de 1859, Tissot comienza a exponer sus obras en el Salón. Sus pinturas "colmadas de raras singularidades, cosas extrañas y curiosas, como los juguetes de Núremberg" (Olivier Merson) llaman la atención del público, pero también son duramente criticadas. Se acusa al pintor de realizar pastiches de los antiguos maestros y de Henri Leys, y de caer en el arcaísmo : "Es triste ver a un artista inteligente y talentoso desperdiciar su talento en estas falsificaciones pedantes", escribió Paul de Saint-Victor.

Sin embargo, en pocos años, Tissot sienta las bases de un estilo original asentado en un dibujo preciso y colores contrastados, y en un sentido del detalle y de la acumulación, con figuras cansinas o abatidas, que aplicará a temas modernos.

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