Musée d'Orsay: James Tissot (1836-1902), la ambigüedad moderna

James Tissot (1836-1902), la ambigüedad moderna

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Mirando a Japón

James TissotJaponesa en el baño© Musée des Beaux-Arts de Dijon / François Jay
"La última originalidad que debe destacarse es la apertura del taller japonés de un joven pintor afortunado, que ha adquirido una mansión en los Campos Elíseos" : así era como, en 1869, el crítico Champfleury evocaba la residencia de Tissot y su gusto por el arte japonés.
El artista es de hecho uno de los primeros "japonistas" franceses, unos años después de la apertura de Japón en 1853, y antes de la Exposición Universal de París de 1867, a la cual este país envió una delegación y donde exhibió por primera vez.

Tissot es, durante el Segundo Imperio, uno de los coleccionistas más ávidos de objetos asiáticos; también tiene el honor de convertirse en el profesor de dibujo del joven príncipe Tokugawa Akitake, hermano del último sogún y jefe de la delegación japonesa en 1867-1868.

Tissot, a quien la delegación japonesa llamaba "chisō", no dejó de demostrar su entusiasmo por Japón en sus obras.
En 1864, su Japonesa en el baño refleja una visión idealizada del Oriente, concretada a través de una europea vestida con un reluciente kimono.

A finales de la década, el pintor presentaba sus colecciones a sus invitados, ante la apasionada mirada de las elegantes jóvenes que frecuentaban su residencia.
Este teatro íntimo las convierte, gracias a una sorprendente puesta en escena, en muñecas entre muñecas japonesas, e incluso en mujeres-objeto entre las piezas de la colección.

Muchos objetos japoneses figuran en las obras del artista, pasando de un cuadro al otro, como lo demuestran las estampas de vivos colores que observa Mathilde Sée, en un pastel tardío, y varias composiciones londinenses, demostrando que Tissot había llevado consigo su colección, o que había seguido enriqueciéndola.

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