Chaise

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Jan Kastner
Chaise
vers 1899
noyer mouluré et sculpté
H. 112,0 ; L. 70,0 ; P. 51,0 cm.
Achat, 2003
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt
Jan Kastner
Chaise
vers 1899
noyer mouluré et sculpté
H. 112,0 ; L. 70,0 ; P. 51,0 cm.
Achat, 2003
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski
Jan Kastner
Chaise
vers 1899
noyer mouluré et sculpté
H. 112,0 ; L. 70,0 ; P. 51,0 cm.
Achat, 2003
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski
Jan Kastner
Chaise
vers 1899
noyer mouluré et sculpté
H. 112,0 ; L. 70,0 ; P. 51,0 cm.
Achat, 2003
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski
Jan Kastner (1860 - 1912)
Niveau médian, Pavillon amont niveau 3
Durante la Exposición Universal de París en 1900, dos salones del pabellón de Austria estaban reservados a las regiones qui iban a constituir la futura Checoslovaquia. En efecto, éstas obtuvieron por primera vez el derecho de presentar su producción artística de manera independiente. Es para dicha ocasión que Jan Kastner, director del departamento de madera en la Escuela superior de Artes decorativos, crea este modelo de silla.
Este ejemplar propone una leve variación respecto a las sillas mostradas en 1900. En estas últimas los motivos del respaldo estaban realzados de pintura, de nácar y de cobre. ¿Es una cuestión de coste que se fabrique esta serie menos "rica"? ¿O se trata de satisfacer un deseo de simplicidad y de autenticidad? Lo ignoramos y tan solo podemos constatar el encanto particular que emana de semejante realización, sorprendente y atrevida mezcla de arte culto y de arte popular.
La forma general, un asiento circular que reposa sobre tres pies y un respaldo con calados levemente inclinado, evoca irresistiblemente las sillas campesinas. Sin embargo, el recorte incisivo, el carácter muy arquitectónico de los diferentes elementos y el sistema de bloqueo del asiento en el respaldo, no dejan de recordar, debido al juego de llenos y vacíos, el mobiliario chino.
En cuanto a la asociación de un rostro femenino y de una decoración floral, en las partes esculpidas del respaldo, es característico del Art Nouveau europeo. La máscara vista de frente y flanqueada por dos tallos vegetales perfectamente simétricos, hace referencia a las creaciones de Viena y de Glasgow. El peinado realizado a partir de dos bandas estrechas y onduladas acabadas por un aro, evoca más precisamente la manera de la Secesión vienesa de revisitar el repertorio helenístico.
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