Femme piquée par un serpent
Junto con los Romanos de la decadencia de Thomas Couture, este mármol fue la obra más comentada del Salón de 1847, siendo el objeto de un doble escándalo, artístico y social. Para esta sugestiva imagen de una mujer desnuda torciéndose bajo la mordedura de una serpiente simbólica, enrollada alrededor de su muñeca, Clésinger, como lo demuestra la celulitis de la parte superior del muslo, traducida en el mármol, había utilizado un vaciado a partir del natural del cuerpo de una "semi mundana", Apollonie Sabatier (1822-1890). Musa de Baudelaire, belleza parisina que mantenía un salón, aquella que sus amigos llamaban "la Presidenta" ofreció de este modo un éxito inesperado a Clésinger.
La utilización directa del vaciado a partir del natural, para una escultura, estaba rotundamente proscrito en el siglo XIX, induciendo la falta de trabajo y de probidad del artista. Clésinger mantenía con precaución excelentes relaciones con Théophile Gautier, que orquestó el escándalo. Para Delacroix, sólo se trataba de un "daguerrotipo en escultura". No obstante, las formas generosas cuyo realismo chocó la pudibundez del público del Salón, están asociadas a elementos más convencionales: el rostro idealizado menos expresivo, el zócalo cubierto de flores como un bronce de péndulo, haciendo de la Mujer mordida por una serpiente, el ejemplo perfecto del eclecticismo en escultura. En cuanto al motivo del cuerpo abandonado, fue ampliamente reiterado hasta fines de siglo, como lo demuestra la escultura de Schoenewerk, Joven Tarentina, 1871.
- jusqu'en 1863, dans la collection Mosselmann
- 1863, vente Mosselmann, 5 mars 1863, n°30, acquis par Bourouet-Aubertot pour 19900 francs
- de 1863 à 1869, dans la collection Bourouet-Aubertot
- 1869, vente Bourouet-Aubertot, 22 février 1869, n°30, acquis par Raymond Sabatier pour 23500 francs
- jusqu'en 1883, dans la collection Raymond Sabatier
- 1883, vente Raymond Sabatier, 30 mai 1883, n°98
- jusqu'en 1931, dans la collection princesse Galitzine
- 1931, acquis de la princesse Galitzine (45000 francs)
- attribué au musée du Louvre
- 1986, affecté au musée d'Orsay
- Salon - musée du Louvre - France, Paris, 1847
- Exposition Universelle - Champ-de-Mars - France, Paris, 1889
- La sculpture française au XIXe siècle - Galeries nationales du Grand Palais - France, Paris, 1986
- Courbet - Clésinger, oeuvres croisées - musée Courbet - France, Ornans, 2011, p.83 et 139
- Sade. Attaquer le soleil. - musée d'Orsay - France, Paris, 2014-2015
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(dir.) Cogeval, Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, Skira ; Flammarion ; Musée d'Orsay, 2013, p. 29, texte par Edouard Papet
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Draper, James David ; Papet, Edouard, The Passions of Jean-Baptiste Carpeaux, The Metropolitan Museum of Art, 2014, fig.68
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Papet, Edouard ; Draper, James David, Carpeaux 1827-1875, un sculpteur pour l'Empire, Paris, Musée d'Orsay ; Gallimard, 2014, fig.40
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Ricci, Stefania ; Risaliti, Sergio, Equilibrium, Skira, 2014, p.120
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Thomas-Maurin, Frédérique ; Delmas, Julie ; Boudon, Elise, À l’épreuve du réel : les peintres et la photographie au XIXe siècle, cat. exp. (Ornans, Musée Gustave Courbet, du 30 juin au 01 novembre 2012), Lyon, Fage, 2012, fig. 4, p. 13 (reprod. coul.)
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Le Brun, Annie, Sade. Attaquer le soleil, cat.exp. (Paris, musée d'Orsay, 14 octobre 2014-25 janvier 2015), Paris, Musée d'Orsay ; Gallimard, 2014, p. 302
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Pingeot, Anne ; Le Normand-Romain, Antoinette ; Margerie, Laure de, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des sculptures, Paris, Réunion des musées nationaux, 1986, p.100-101
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