Jeune garçon nu
Artwork caption copied
Paul Gauguin
Jeune garçon nu
vers 1888
pastel, sanguine et fusain sur papier vergé beige
H. 60,2 ; L. 41,5 cm.
Don Raymond Koechlin,1934
© droits réservés
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Paul Gauguin
Jeune garçon nu
vers 1888
pastel, sanguine et fusain sur papier vergé beige
H. 60,2 ; L. 41,5 cm.
Don Raymond Koechlin,1934
photo musée d'Orsay / rmn
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Michel Urtado
Leyenda de la foto
Paul Gauguin,
Jeune garçon nu,
vers 1888,
pastel, sanguine et fusain sur papier vergé beige,
H. 60,2 ; L. 41,5 cm.,
Don Raymond Koechlin,1934,
© droits réservés
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Paul Gauguin,
Jeune garçon nu,
vers 1888,
pastel, sanguine et fusain sur papier vergé beige,
H. 60,2 ; L. 41,5 cm.,
Don Raymond Koechlin,1934,
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Michel Urtado
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Paul Gauguin
(1848 -
1903)
Artwork not currently exhibited in the museum
Este dibujo ha servido de estudio para uno de los dos personajes del cuadro Jóvenes bañistas bretones (1888, Hamburgo, Kunsthalle). Ejecutado en las tonalidades de la pintura gracias a una sutil mezcla de sanguina y de pastel amarillo, sorprende por su monumentalidad y la originalidad de su composición.
Tanto el tema como las investigaciones de modelado evocan a Degas que Gauguin admiraba profundamente. Pese a no haber recibido ninguna formación académica, Gauguin reencuentra aquí, tal vez accidentalmente, un proceso apreciado por la escuela de Bellas Artes que consiste en rehacer en un ángulo del folio un detalle de su figura, aquí el pie. También observamos que el folio tiene huellas de cuadriculación, lo que demuestra la aplicación con la que el artista ha compuesto este estudio.
El hecho que algunas partes de los contornos a la sanguina (en particular la parte superior del pie aislado) hayan sido reanudadas al carboncillo han a veces orientado los historiadores del arte hacia una doble datación. Un primer bosquejo habría sido ejecutado durante la primera estancia del artista en Pont-Aven a lo largo del verano de 1886, y luego, Gauguin habría retomado los contornos de su dibujo en vistas a la ejecución del cuadro en 1888, en un estilo más sinteticista. Esta suposición sigue siendo una hipótesis. De hecho, estilísticamente, nada se opone para que este bañista haya sido realizado en 1888 directamente en vistas del cuadro, y muy probablemente a partir del motivo.
Tanto el tema como las investigaciones de modelado evocan a Degas que Gauguin admiraba profundamente. Pese a no haber recibido ninguna formación académica, Gauguin reencuentra aquí, tal vez accidentalmente, un proceso apreciado por la escuela de Bellas Artes que consiste en rehacer en un ángulo del folio un detalle de su figura, aquí el pie. También observamos que el folio tiene huellas de cuadriculación, lo que demuestra la aplicación con la que el artista ha compuesto este estudio.
El hecho que algunas partes de los contornos a la sanguina (en particular la parte superior del pie aislado) hayan sido reanudadas al carboncillo han a veces orientado los historiadores del arte hacia una doble datación. Un primer bosquejo habría sido ejecutado durante la primera estancia del artista en Pont-Aven a lo largo del verano de 1886, y luego, Gauguin habría retomado los contornos de su dibujo en vistas a la ejecución del cuadro en 1888, en un estilo más sinteticista. Esta suposición sigue siendo una hipótesis. De hecho, estilísticamente, nada se opone para que este bañista haya sido realizado en 1888 directamente en vistas del cuadro, y muy probablemente a partir del motivo.
