Sapho

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James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier
Sapho
1852
statue en marbre
H. 118,0 ; L. 67,0 ; P. 120,0 cm.
Achat, 1852 ; Dépôt du musée du Louvre, 1986
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / image RMN-GP
James Pradier (1792 - 1852)
Rez-de-chaussée, Allée centrale des sculptures

Conocido y apreciado desde 1820, Pradier recibió encargos de todos los regímenes: la Restauración y la Monarquía de Julio le permitieron ejecutar importantes obras, en particular para la Cámara de diputados en 1830, para la plaza de la Concordia en 1836, o el Frontón del Luxemburgo en 1840. La figura femenina es el tema central de su obra.
No obstante, no se puede reducir su estilo a la simple introducción de un amable sensualismo en el repertorio que se inspira de la Antigüedad: el doloroso drama contenido y sordamente palpitante de Safo (1852) lo confirma de un modo ejemplar. Pese a que la figura combine la nobleza del mármol y la dignidad del tema, la nitidez de la construcción, el carácter farruco del gesto, la intensidad meditativa de la expresión, le proporcionan de repente una presencia e intensa interioridad: la poetisa de la Antigüedad, Safo, desesperada, piensa en suicidarse.
Todo muestra aquí que Pradier sigue siendo un artista ambivalente, con múltiples talentos: Reconocido muy pronto por la Academia, no duda en explorar las vías del romanticismo, como en este tema procedente de la literatura. Estuvo estrechamente ligado con Victor Hugo y en varias ocasiones obtuvo públicamente su apoyo. Safo estaba mostrada en el Salón, en 1852, cuando el escultor murió de repente: se cubrió entonces con un velo negro, y se atribuyó al artista la medalla de honor de la exposición a título póstumo.

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