La Belle Angèle
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Paul Gauguin
La Belle Angèle
1889
huile sur toile
H. 92,0 ; L. 73,2 cm.
Don comtesse Vitali, 1923
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
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Paul Gauguin
La Belle Angèle
1889
huile sur toile
H. 92,0 ; L. 73,2 cm.
Don comtesse Vitali, 1923
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ image RMN-GP
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Paul Gauguin
La Belle Angèle
1889
huile sur toile
H. 92,0 ; L. 73,2 cm.
Don comtesse Vitali, 1923
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Hervé Lewandowski
Légende
Paul Gauguin,
La Belle Angèle,
1889,
huile sur toile,
H. 92,0 ; L. 73,2 cm. ,
Don comtesse Vitali, 1923,
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
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Légende
Paul Gauguin,
La Belle Angèle,
1889,
huile sur toile,
H. 92,0 ; L. 73,2 cm. ,
Don comtesse Vitali, 1923,
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ image RMN-GP
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Légende
Paul Gauguin,
La Belle Angèle,
1889,
huile sur toile,
H. 92,0 ; L. 73,2 cm. ,
Don comtesse Vitali, 1923,
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Hervé Lewandowski
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Paul Gauguin
(1848 -
1903)
Niveau supérieur,
Galerie Françoise Cachin
Marie-Angélique Satre, hôtelière à Pont-Aven, passait pour une des plus belles femmes du pays. Vers 1920, elle relate les circonstances dans lesquelles ce portrait fut réalisé : "Gauguin était bien doux et bien misérable [...]. Il disait toujours à mon mari qu'il voulait faire mon portrait, si bien qu'un jour, il l'a commencé. [...] Mais quand il me l'a montré, je lui ai dit "Quelle horreur !" et qu'il pouvait bien le remporter [...]. Gauguin était très triste et il disait, tout désappointé, qu'il n'avait jamais réussi un portrait aussi bien que celui-là". L'incompréhension du modèle face à ce portrait n'est guère surprenante. Gauguin, qui avait décidé de "tout oser", enfreint les usages traditionnels de la perspective et de l'unité spatiale. Selon un procédé emprunté aux estampes japonaises, il découpe le portrait d'Angélique Satre au moyen d'un cercle, sur un fond essentiellement décoratif, et use du cloisonnement des formes en soulignant la silhouette des figures d'un trait plus sombre.
La pose rigide, le costume d'apparat de la jeune femme et l'inscription en capitales "LA BELLE ANGELE" renforcent l'aspect solennel de cette représentation. Sur la gauche, Gauguin introduit une céramique anthropomorphe, d'inspiration péruvienne, qui renforce le caractère symbolique de la composition et apparaît comme une version exotique de l'idole bretonne. Considérée comme un chef-d'oeuvre par Degas qui l'achète en 1891, La belle Angèle offre un exemple marquant des préoccupations esthétiques majeures de Gauguin dans l'assemblage hétéroclite de différentes sources d'inspiration qu'il veut primitives et dans la simplification des formes.
La pose rigide, le costume d'apparat de la jeune femme et l'inscription en capitales "LA BELLE ANGELE" renforcent l'aspect solennel de cette représentation. Sur la gauche, Gauguin introduit une céramique anthropomorphe, d'inspiration péruvienne, qui renforce le caractère symbolique de la composition et apparaît comme une version exotique de l'idole bretonne. Considérée comme un chef-d'oeuvre par Degas qui l'achète en 1891, La belle Angèle offre un exemple marquant des préoccupations esthétiques majeures de Gauguin dans l'assemblage hétéroclite de différentes sources d'inspiration qu'il veut primitives et dans la simplification des formes.
