La Maison du pendu, Auvers-sur-Oise
La maison du pendu est l'une des trois toiles que Cézanne présente à la première exposition impressionniste de 1874. L'influence de son ami Camille Pissarro, avec lequel il travaille régulièrement dans la région de Pontoise et d'Auvers-sur-Oise, y est sensible. Par rapport à ses oeuvres de jeunesse, Cézanne a adopté les couleurs claires et la touche fragmentée des impressionnistes. Il a également abandonné les thèmes dramatiques ou littéraires pour un sujet simple, voire banal. Mais si il s'agit d'une oeuvre impressionniste, La maison du pendu révèle un impressionnisme bien personnel, revu par Cézanne
La composition de cette toile est complexe. On peut noter plusieurs axes forts à partir d'un point central: un chemin qui monte vers la gauche ; un autre qui descend vers le centre du tableau ; un talus qui forme une courbe s'échappant vers la droite ; les branches des arbres s'élevant en oblique vers le haut. Les plans s'enchaînent de façon très rapprochée. L'épaisseur de la touche granuleuse semble "maçonner" le tableau. L'absence de personnages, la végétation figée, austère, les tonalités froides contribuent à créer un fort sentiment de solitude.
Si ce tableau déroute la critique lors de sa présentation, il sera néanmoins le premier que Cézanne pourra vendre à un amateur.
avec cadre H. 75,3 ; L. 87 cm
- 1874, dans la collection du comte Doria, acheté aprés l'exposition de 1874
- jusqu'en 1899, dans la collection M. et Mme Victor Chocquet, échangé avec le comte Doria contre la "Neige fondante"
- 1899, Vente Veuve Chocquet, Paris, Galerie Georges Petit, 1er-4 juillet 1899, partie du lot n° 106
- de 1899 à 1911, dans la collection du comte Isaac de Camondo, Paris, acheté à la Vente veuve Chocquet en 1899 sur les instances de Claude Monet
- 1911, accepté par l'Etat à titre de legs aux Musées nationaux du comte Isaac de Camondo pour le musée du Louvre (comité du 27/04/1911, conseil du 08/05/1911, arrêté du 23/11/1911)
- 1911, attribué au musée du Louvre, Paris
- de 1911 à 1947, musée du Louvre, Paris (exposé à partir de 1914)
- de 1947 à 1986, musée du Louvre, galerie du Jeu de Paume, Paris
- 1986, affecté au musée d'Orsay, Paris
- Première exposition impressionniste - Atelier Nadar - France, Paris, 1874, n° 42
- Exposition Universelle - Champ-de-Mars - France, Paris, 1889, n° 124
- Salon d'automne - Galeries nationales du Grand Palais - France, Paris, 1904, n° 12
- Cézanne - musée de l'Orangerie - France, Paris, 1936
- Exposition de treize chefs-d'oeuvre du musée du Louvre - préfecture - France, Cahors, 1945, n°8
- Centenaire de l'Impressionnisme - Galeries nationales du Grand Palais - France, Paris, 1974
- Cézanne - Galeries nationales du Grand Palais - France, Paris, 1995-1996
- Paris-Bruxelles/Bruxelles-Paris - Galeries nationales du Grand Palais - France, Paris, 1997, n°108
- Cézanne and Japan - Museum of Art - Japon, Yokohama, 1999, n°16
- Cézanne et Pissarro, 1865-1885 - Museum of Modern Art - Etats-Unis, New York, 2005
- Cézanne et Pissarro, 1865-1885 - Los Angeles County Museum of Art - Etats-Unis, Los Angeles, 2005-2006
- Cézanne - Pissarro 1865-1885 - musée d'Orsay - France, Paris, 2006
- Impresionismo : Un nuevo Renacimiento - Fundación Mapfre - Espagne, Madrid, 2010
- Birth of Impressionism. Masterpieces from the Musée d'Orsay - Fine Arts Museums of San Francisco - Etats-Unis, San Francisco, 2010
- Birth of Impressionism. Masterpieces from the Musée d'Orsay - Frist Center for Visual Arts - Etats-Unis, Nashville, 2010-2011
- La Rivoluzione dello sguardo. Capolavori impressionisti e post-impressionisti dal Musée d'Orsay - Museo d'Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto - Italie, Rovereto, 2011
- Cézanne et Paris - musée du Luxembourg - France, Paris, 2011-2012
- Cézanne. Paris-Provence - National Art Center - Japon, Tokyo, 2012
- Naissance de l'impressionnisme - National Art Center - Japon, Tokyo, 2014
- Impressionnisme : quelle modernité ? - Louvre Abu Dhabi - Emirats Arabes Unis, Abu Dhabi, 2022-2023
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Venturi, Lionello, Cézanne, son art, son oeuvre..., Paris, P. Rosenberg, 1936, n°133
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