Vase en forme de gourde à double renflement
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Jean Carriès
Vase en forme de gourde à double renflement
vers 1890-1892
grès émaillé
H. 20,2 ; L. 10,2 cm.
Don de la société des Amis du musée d'Orsay, 2005
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Hervé Lewandowski
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Jean Carriès
Vase en forme de gourde à double renflement
vers 1890-1892
grès émaillé
H. 20,2 ; L. 10,2 cm.
Don de la société des Amis du musée d'Orsay, 2005
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Hervé Lewandowski
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Jean Carriès
Vase en forme de gourde à double renflement
vers 1890-1892
grès émaillé
H. 20,2 ; L. 10,2 cm.
Don de la société des Amis du musée d'Orsay, 2005
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Hervé Lewandowski
Légende
Jean Carriès,
Vase en forme de gourde à double renflement,
vers 1890-1892,
grès émaillé,
H. 20,2 ; L. 10,2 cm.,
Don de la société des Amis du musée d'Orsay, 2005,
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Hervé Lewandowski
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Légende
Jean Carriès,
Vase en forme de gourde à double renflement,
vers 1890-1892,
grès émaillé,
H. 20,2 ; L. 10,2 cm.,
Don de la société des Amis du musée d'Orsay, 2005,
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Hervé Lewandowski
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Légende
Jean Carriès,
Vase en forme de gourde à double renflement,
vers 1890-1892,
grès émaillé,
H. 20,2 ; L. 10,2 cm.,
Don de la société des Amis du musée d'Orsay, 2005,
© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ Hervé Lewandowski
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Jean Carriès
(1855 -
1894)
Niveau médian,
Salle 65
Jean Carriès, dont l'oeuvre de sculpteur est bien représentée au musée d'Orsay, est également l'un des très grands céramistes de son temps. Ce vase constitue un parfait exemple des partis adoptés par l'artiste dans ses pièces les plus abouties des années 1890-1892 : superposition de glaçures et de coulures d'une épaisseur réduite à son minimum et d'un satiné dépourvu de toute brillance.
L'émail est appliqué sur une terre mate au grain fin et serré. Dans les parties laissées apparentes, cette terre présente un fondu de tons roux, chamois et ocre. Enfin, la forme du vase est révélatrice de l'influence de la céramique d'Extrême-Orient, à laquelle aucun artiste de la seconde moitié du XIXe siècle n'a pu se soustraire.
L'émail est appliqué sur une terre mate au grain fin et serré. Dans les parties laissées apparentes, cette terre présente un fondu de tons roux, chamois et ocre. Enfin, la forme du vase est révélatrice de l'influence de la céramique d'Extrême-Orient, à laquelle aucun artiste de la seconde moitié du XIXe siècle n'a pu se soustraire.
