Mostra al museo

I fotografi a Barbizon. Paesaggi e nature morte

Dal 07 Maggio al 20 Agosto 2010 -
Museo d’Orsay
Mappa e itinerario
Anonyme-Grands chênes
Anonyme
Grands chênes, vers 1845
Musée d'Orsay
achat
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Alexis Brandt
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Prima immagine fotografica conosciuta della foresta di Fontainebleau, il dagherrotipo che inaugura quest'allestimento ricorda la precocità con la quale i fotografi si sono formati sull'esempio del realismo paesaggistico dei pittori di Barbizon.
Con l'introduzione della fotografia su carta - procedimento più adeguato alla ripresa in esterno -, la foresta diventa uno dei luoghi preferiti del dialogo che si instaura tra la nuova tecnica, spesso praticata da artisti di formazione, e la pittura. La foresta di Barbizon, resa più accessibile dallo sviluppo della rete ferroviaria, attira così, sin dal 1849, Gustave Le Gray che, subito seguito da John B. Greene suo allievo, sarà il primo a rivelare, in questo luogo, tutte le potenzialità estetiche del negativo su carta.
Eugène Cuvelier, fotografo dilettante come il padre - uno dei coinventori del cliché-verre o stampa a vetro che insegnò a Camille Corot -, si stabilisce a Barbizon dopo il matrimonio, nel 1859, con Louise Ganne, figlia dell'albergatore che ospita i pittori della scuola di Barbizon. Svelando il versante intimo della foresta, le immagini di Eugéne Cuvelier sono soffuse di quella poesia trattenuta e silente delle rare nature morte. Perfino nella tecnica impiegata, allora caduta in disuso, l'opera perpetua l'età d'oro di una tecnica che aveva trovato nel paesaggio di Fontainebleau lo spazio e il tema per costruire la sua legittimità artistica.
Animati dal desiderio di illustrare con immagini il manifesto del plenairismo, i pittori del calibro di Théophile Chauvel non esiteranno a ricorrere all'opera dei fotografi e questo farà sì che la tradizione del ritratto d'artista, eseguito in bottega, si fonda con quella del paesaggio fotografico.

The exhibition is now over.

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