Petite danseuse de quatorze ans
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Edgar Degas
Petite danseuse de quatorze ans
entre 1921 et 1931
statue en bronze patiné, tutu en tulle, ruban de satin, socle en bois
H. 98 ; L. 35,2 cm; pds. 30 kg. avec socle H. 103,8 ; L. 48,8 ; P. 50 cm
Achat avec la générosité des héritiers d'Edgar Degas et de la famille Hébrard, 1931
© Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais
/ Patrice Schmidt
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Petite danseuse de quatorze ans
entre 1921 et 1931
statue en bronze patiné, tutu en tulle, ruban de satin, socle en bois
H. 98 ; L. 35,2 cm; pds. 30 kg. avec socle H. 103,8 ; L. 48,8 ; P. 50 cm
Achat avec la générosité des héritiers d'Edgar Degas et de la famille Hébrard, 1931
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entre 1921 et 1931
statue en bronze patiné, tutu en tulle, ruban de satin, socle en bois
H. 98 ; L. 35,2 cm; pds. 30 kg. avec socle H. 103,8 ; L. 48,8 ; P. 50 cm
Achat avec la générosité des héritiers d'Edgar Degas et de la famille Hébrard, 1931
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entre 1921 et 1931
statue en bronze patiné, tutu en tulle, ruban de satin, socle en bois
H. 98 ; L. 35,2 cm; pds. 30 kg. avec socle H. 103,8 ; L. 48,8 ; P. 50 cm
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© RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay)
/ René-Gabriel Ojéda
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entre 1921 et 1931
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Edgar Degas
(1834 -
1917)
Niveau supérieur,
Salle 32
Alla morte di Degas, nel 1917, furono ritrovate nella sua bottega 150 sculture di cera o di terra. Quando l'artista era ancora vivo, l'insieme era rimasto quasi sconosciuto al grande pubblico, ad eccezione della Ballerina di 14 anni, presentata da Degas alla mostra impressionista del 1881.
Colorata con tonalità naturali, pettinata con capelli autentici, vestita con un tutù e con delle vere e proprie scarpette, è la testimonianza di un iperrealismo e di un verismo spinti fino all'estremo. Esposta in una vetrina come un esemplare da museo, questa scultura mostra un Degas quasi antropologo o naturalista. I critici non si lasciarono trarre in inganno: l'opera fu violentemente accusata per il modo bestiale in cui veniva presentata la ragazzina che venne paragonata ad una scimmia o a un azteco e sul cui viso "tutti i vizi imprimevano le loro detestabili promesse, segno di un'indole particolarmente dissoluta".
Degas portava all'estremo la logica del realismo, così in voga del resto, dipingendo senza trucco né ipocrisia, in modo quasi scientifico, la società del suo tempo. La versione in bronzo che fu realizzata dopo la sua morte e di cui la statuetta del museo d'Orsay è un esemplare, tentò di preservare al meglio le caratteristiche della cera. La teca di vetro è l'unico elemento voluto proprio da Degas che, in questo modo, riconosceva alla sua Ballerina lo statuto di opera d'arte.
Colorata con tonalità naturali, pettinata con capelli autentici, vestita con un tutù e con delle vere e proprie scarpette, è la testimonianza di un iperrealismo e di un verismo spinti fino all'estremo. Esposta in una vetrina come un esemplare da museo, questa scultura mostra un Degas quasi antropologo o naturalista. I critici non si lasciarono trarre in inganno: l'opera fu violentemente accusata per il modo bestiale in cui veniva presentata la ragazzina che venne paragonata ad una scimmia o a un azteco e sul cui viso "tutti i vizi imprimevano le loro detestabili promesse, segno di un'indole particolarmente dissoluta".
Degas portava all'estremo la logica del realismo, così in voga del resto, dipingendo senza trucco né ipocrisia, in modo quasi scientifico, la società del suo tempo. La versione in bronzo che fu realizzata dopo la sua morte e di cui la statuetta del museo d'Orsay è un esemplare, tentò di preservare al meglio le caratteristiche della cera. La teca di vetro è l'unico elemento voluto proprio da Degas che, in questo modo, riconosceva alla sua Ballerina lo statuto di opera d'arte.
